143 NEJDŮLEŽITĚJŠÍCH CITÁTŮ VE VELKÉM GATSBYM, ANALYZOVÁNO

Potřebujete zpevnit své Skvělý Gatsby esej s nějakými důkazy z textu? Chcete si osvěžit styl a zvuk románu? Zajímá vás, jak přejít od kusu textu k podrobnému čtení a analýze? Pak se podívejte na tento článek s klíčem Skvělý Gatsby citáty!

Shromáždili jsme sbírku důležitých citátů hlavních postav a o nich, citáty o hlavních tématech a symbolech románu a citáty od každého z Velký Gatsby kapitoly . Na druhé straně každý z Skvělý Gatsby po citacích následuje stručný rozbor a vysvětlení jeho významu.

Pomocí těchto Skvělý Gatsby Citáty

Všechny jsou zjevně prezentovány mimo úplný kontext jejich kapitol (pokud jste v zápletce mlhaví, určitě se podívejte naše shrnutí kapitol! ). Pokud se chystáte použít některý z těchto citátů v eseji, musíte pochopit, kam který citát zapadá do knihy, kdo mluví a proč je řádek důležitý nebo významný. Nebo, abych to řekl otevřeněji, nezvedněte je jen jako esej, aniž byste knihu přečetli, jinak váš esej nebude příliš silný!

Pro každý citát zde provádíme počáteční analýzu, abyste se mohli zamyslet, ale nezapomeňte si text důkladně přečíst a vnést do něj své vlastní interpretace a myšlenky. Je možné, že nesouhlasíte s některými z našich analýz!

Rychlá poznámka k našim citacím

Náš formát citace v této příručce je (kapitola.odstavec). Používáme tento systém, protože existuje mnoho vydání Gatsbyho, takže použití čísel stránek by fungovalo pouze pro studenty s naší kopií knihy. Chcete-li najít citát, který citujeme přes kapitolu a odstavec ve vaší knize, můžete si ho buď prohlédnout (odstavce 1-50: začátek kapitoly; 50-100: střed kapitoly; 100-na: konec kapitoly), nebo použít vyhledávání Pokud používáte online verzi textu nebo verzi eReaderu.

Postavám se budeme věnovat v následujícím pořadí a také poskytneme odkazy na stránky s jejich postavami, kde se můžete podívat na jejich fyzické popisy, pozadí, činnost v knize a běžná diskusní témata.

Skvělý Gatsby Citáty o postavách

Klikněte na jméno každé postavy a přečtěte si podrobnou analýzu!

Jay Gatsby

Hlavní fráze: 'starý sport'

Gatsby přejímá tuto frázi, která byla v té době používána mezi bohatými lidmi v Anglii a Americe, aby si ze starých peněz pomohl vybudovat image člověka , což souvisí s jeho častým naléháním, že je 'muž z Oxfordu'. Všimněte si, že jak Jordan Baker, tak Tom Buchanan jsou okamžitě skeptičtí k Gatsbyho frázi „starého sportu“ a jeho tvrzení, že je člověk z Oxfordu, což naznačuje, že navzdory Gatsbyho úsilí je neuvěřitelně těžké vydávat se za „staré peníze“, když jste. 't.

Sáhl do kapsy a do dlaně mi spadl kus kovu, zavěšený na stuze.

'To je ten z Černé Hory.'

K mému úžasu měla ta věc autentický vzhled.

Objednal Danilo, běžel kruhovou legendu, Černá Hora, Nicolas Rex.

'Otočit to.'

Major Jay Gatsby, četl jsem, Za mimořádnou statečnost. (4,34–39)

V tuto chvíli Nick začíná věřit a oceňovat Gatsbyho, a ne v něm vidět jen nafoukaného podvodníka. Medaile pro Nicka je toho tvrdým důkazem Gatsby měl ve skutečnosti za války úspěšnou kariéru důstojníka a proto, že některá z dalších Gatsbyho tvrzení mohou být pravdivá.

Pro čtenáře slouží medaile jako sporný důkaz, že Gatsby je skutečně „mimořádný“ muž – není to trochu divné, že Gatsby musí předložit fyzické důkazy, aby Nicka přiměl koupit jeho příběh? (Představte si, jak divné by bylo nosit s sebou fyzický žeton, který byste ukázali cizím lidem, abyste dokázali svůj největší úspěch.)

Viditelně prošel dvěma státy a vstupoval do třetího. Po jeho rozpacích a bezdůvodné radosti byl pohlcen úžasem nad její přítomností. Tak dlouho byl plný té myšlenky, snil o ní až do konce, čekal se zaťatými zuby, abych tak řekl, s nepředstavitelnou intenzitou. Nyní v reakci běžel dolů jako přetočené hodiny. (5,114)

V páté kapitole se konečně začíná naplňovat sen, na kterém Gatsby léta pracoval – setkat se a zapůsobit na Daisy svým pohádkovým bohatstvím. a tak poprvé vidíme Gatsbyho skutečné emoce, spíše než jeho pečlivě vybudovaná osobnost. Nickovi připadají tyto emoce téměř stejně krásné a transformativní jako Gatsbyho úsměv, i když existuje také pocit, že tato láska by mohla rychle spadnout z kolejí: Gatsby běží dolů „jako přetočené hodiny“. V tomto smyslu tento moment jemně předznamenává stupňující se napětí, které vede k tragickému vyvrcholení románu.

'Nežádal bych od ní příliš mnoho,' odvážil jsem se. 'Nemůžeš opakovat minulost.'

'Nemůžeš opakovat minulost?' vykřikl nevěřícně. 'Samozřejmě, že můžeš!'

Divoce se rozhlížel kolem sebe, jako by minulost číhala tady ve stínu jeho domu, jen tak mimo dosah jeho ruky.

'Všechno opravím tak, jak to bylo předtím,' řekl a odhodlaně přikývl. 'Uvidí.' (6,128-131)

Toto je pravděpodobně Gatsbyho jeden nejznámější citát. Jeho naléhání, že může zopakovat minulost a znovu vytvořit vše tak, jak to bylo v Louisville, shrnuje jeho intenzivní odhodlání získat Daisy zpět za každou cenu. To také ukazuje svou naivitu a optimismus, až iluze o tom, co je v jeho životě možné – postoj, který je stále více v rozporu s cynickým portrétem světa, který namaloval Nick Carraway.

'Vaše žena vás nemiluje,' řekl Gatsby. „Nikdy tě nemilovala. Ona mě miluje.' (7,238)

Tohle je ve chvíli, kdy Gatsby vyloží karty na stůl abych tak řekl – riskuje všechno, aby se pokusil získat nad Daisy. Jeho naléhání, že Daisy nikdy Toma nemilovala, také odhaluje, jak Gatsby odmítá uznat, že Daisy se mohla změnit nebo milovat někoho jiného, když byli spolu v Louisville.

Toto prohlášení spolu s jeho dřívějším naléháním, že může „opakovat minulost“, vytváří obraz příliš optimistického, naivního člověka, navzdory jeho zkušenostem z války a pašeráka. Obzvláště proto, že Daisy nemůže podpořit toto tvrzení, když říká, že milovala Toma i Gatsbyho, a Tom se rychle chopil moci nad situací tím, že prakticky nařídil Gatsbymu a Daisy, aby jeli domů společně, Gatsbyho sebevědomé trvání na tom, že Daisy vždy milovala jen jeho, je zoufalé, dokonce iluzivní.

Tak jsme tloukli dál, čluny proti proudu, unášení neustále zpět do minulosti. (9,153-154)

Tento citát je jednou z nejznámějších koncovek moderní literatury Nickova konečná analýza Gatsbyho – někoho, kdo věřil v „zelené světlo, orgastickou budoucnost“, které nikdy nemohl dosáhnout. Náš poslední obrázek Gatsbyho je muže, který věřil ve svět (a budoucnost), který je lepší než ten, ve kterém se ocitl – ale více o interpretacích konce, jak optimistických, tak pesimistických, si můžete přečíst v náš průvodce do konce knihy

Nick Carraway

V mých mladších a zranitelnějších letech mi otec dal radu, kterou jsem od té doby převracel v hlavě. 'Kdykoli budeš mít chuť někoho kritizovat,' řekl mi, 'vzpomeň si, že všichni lidé na tomto světě neměli výhody, které jsi měl ty.' (1.1-2)

První řádky zakládají Nicka jako přemýšlivý, důkladný, privilegovaný a odsuzující . Tato linie také udává tón pro prvních pár stránek, kde nám Nick vypráví o svém pozadí a snaží se povzbudit čtenáře, aby věřil jeho úsudku. I když působí jako přemýšlivý a pozorný, máme také pocit, že je soudný a trochu snobský.

Chcete-li vidět podrobnější analýzu toho, proč román začíná, jak to dělá, a co pro něj jako postavu a vypravěče znamenají rady Nickova otce, přečtěte si naše článek na začátku Velký Gatsby .

Když jsem se loni na podzim vrátil z východu, cítil jsem, že chci, aby byl svět navždy v uniformě a v jakési morální pozornosti; Nechtěl jsem už žádné bujaré výlety s privilegovanými pohledy do lidského srdce. Pouze Gatsby, muž, který dal své jméno této knize, byl vyjmut z mé reakce – Gatsby, který představoval vše, čím mám nedotčené opovržení. (1.4)

Další citát z prvních několika stránek románu, tento řádek nastoluje velkou otázku románu: proč se Nick tak sblíží s Gatsbym, když Gatsby představuje vše, co nenávidí? Čtenáři to také naznačuje, že Nickovi bude na Gatsbym hluboce záležet, zatímco všichni ostatní si vyslouží jeho „neovlivněné opovržení“. I když to neprozrazuje zápletku, pomáhá to čtenáři být trochu podezřívavý vůči všem kromě Gatsbyho, kteří se pustili do příběhu.

Každý se podezírá alespoň z jedné z hlavních ctností, a to je moje: jsem jedním z mála čestných lidí, které jsem kdy poznal. (3,171)

To je pravděpodobné okamžik, kdy začnete podezřívat Nicka, ne vždy mluví pravdu —jestliže se každý ‚podezřívá‘ z jedné z hlavních ctností (z čehož vyplývá, že ve skutečnosti ctnostní nejsou), pokud Nick říká, že je čestný, možná ne? Navíc, pokud někdo musí tvrdit, že je čestný, často to naznačuje, že dělá věci, které nejsou zrovna důvěryhodné.

Najednou jsem už nemyslel na Daisy a Gatsbyho, ale na tohoto čistého, tvrdého, omezeného člověka, který se vypořádal s univerzálním skepticismem a který se vesele opíral v okruhu mé paže. V uších mi začala bušit fráze s jakýmsi opojným vzrušením: 'Existují jen pronásledovaní, pronásledující, zaneprázdnění a unavení.' (4,164)

Nickovy interakce s Jordanem jsou jedny z mála míst, kde máme z Nicka pocit jakékoli zranitelnosti nebo emocí. Zejména, Zdá se, že Nicka Jordan docela přitahuje a být s ní mu v uších způsobí frázi 'bít' s 'opojným vzrušením'. Pokud existují pouze pronásledovaní, pronásledující, zaneprázdnění a unavení, zdálo by se, že Nick je v tomto konkrétním okamžiku šťastný, že je pronásledovatelem.

'Je to prohnilý dav,' zakřičel jsem přes trávník. 'Stojíš za celou tu zatracenou partu dohromady.' (8,45)

Tato věta, která přichází po Myrtlině smrti a chladné reakci Toma, Daisy a Jordana na ni, potvrzuje, že Nick se pevně postavil na Gatsbyho stranu v konfliktu mezi Buchananovými a Gatsbym . Ukazuje také Nickovo rozčarování z celého bohatého davu na východním pobřeží a také to, že je v tuto chvíli oddaný Gatsbymu a je odhodlaný chránit jeho odkaz. To nám naznačuje, že náš kdysi zdánlivě nestranný vypravěč nyní vidí Gatsbyho velkoryse než ostatní.

Gatsby věřil v zelené světlo, orgastická budoucnost se před námi rok co rok vzdaluje. Tehdy nám to uniklo, ale to nevadí – zítra poběžíme rychleji, natáhneme ruce dál. . . . A jednoho krásného rána – – Tak jsme šli dál, čluny proti proudu, unášené bez přestání do minulosti. (9,153-4)

Toto je Nickův závěr jeho příběhu, který lze číst jako cynické, nadějné nebo realistické , podle toho, jak si to vyložíte. O těchto řádcích si můžete podrobně přečíst v našem článku o konci románu .

Daisy Buchanan

Řekla mi, že je to dívka, a tak jsem odvrátil hlavu a plakal. „Dobře,“ řekl jsem, „jsem rád, že je to dívka. A doufám, že z ní bude blázen – to je to nejlepší, čím může dívka na tomto světě být, krásný malý blázen.“ (1,118)

Tento hluboce pesimistický komentář pochází z prvního setkání s Daisy v kapitole 1. Právě dokončila vyprávění Nickovi o tom, že když porodila svou dceru, probudila se sama – Tom byl ‚bůh ví kde‘. Ptá se na pohlaví dítěte a pláče, když slyší, že je to holčička. Takže pod její okouzlující povrch můžeme nahlédnout Daisy je ze své role ve světě poněkud skleslá a nešťastně ženatý s Tomem. To znamená, že hned po tomto komentáři Nick popisuje její „úšklebek“, což naznačuje, že navzdory svému pesimismu se nezdá, že by chtěla změnit svůj současný stav.

'Tady, drahoušku.' Tápala v odpadkovém koši, který měla s sebou na posteli, a vytáhla šňůru perel. „Vezmi je dolů a vrať je tomu, komu patří. Řekni jim všem, že se Daisy změnila, její moje. Řekni 'Daisy se mění' její moje!'.

Začala plakat – plakala a plakala. Vyběhl jsem ven a našel služebnou její matky, zamkli jsme dveře a dostali ji do studené lázně. Nenechala dopis z ruky. Vzala ho s sebou do vany a vymačkala ho do mokré koule a nechala mě ho nechat v mýdlovce, až když viděla, že se rozpadá jako sníh.

Ale už neřekla ani slovo. Dali jsme jí čpavek, na čelo jsme jí dali led a zahákli jsme ji zpátky do šatů a o půl hodiny později, když jsme vyšli z místnosti, měla perly na krku a incident byl u konce. Druhý den v pět hodin se bez jediného zachvění provdala za Toma Buchanana a vydala se na tříměsíční výlet do jižních moří. (4,140-2)

V tomto flashbacku, který vypráví Jordan, my dozvědět se vše o Daisyině minulosti a jak se provdala za Toma, přestože byla stále zamilovaná do Jaye Gatsbyho. Ve skutečnosti se zdá, že jí na něm záleží natolik, že poté, co od něj obdržela dopis, vyhrožuje zrušením manželství s Tomem. Navzdory této krátké vzpouře ji však Jordan a její služebná rychle dají dohromady – šaty a perly představují, že Daisy zapadá zpět do její předepsané společenské role. A skutečně, druhý den se provdá za Toma, aniž by se zachvěla její neochota zpochybňovat místo ve společnosti diktované její rodinou a společenským postavením .

'To jsou tak krásné košile,' vzlykala a její hlas byl v hustých záhybech tlumený. 'Je mi z toho smutno, protože jsem nikdy předtím neviděl takové - tak krásné košile.' (5,118)

Během setkání Daisy a Gatsbyho je Gatsbyho sídlo potěšeno, ale poté, co Gatsby závratně předvádí svou sbírku košil, se rozpadne na kusy.

Tato scéna je pro studenty často matoucí. Proč Daisy při tomto konkrétním displeji začne plakat? Scéna mohl mluvit s Daisy materialismus : že se jen citově zhroutí při tomto nápadném důkazu Gatsbyho nově nalezeného bohatství. Ale také mluví k její silné city ke Gatsbymu a jak je dojatá, kam až zašel, aby ji získal zpět.

'Co se sebou dnes odpoledne uděláme,' vykřikla Daisy, 'a den poté a dalších třicet let?' (7,74)

V kapitole 7, když se Daisy snaží sebrat odvahu a říct Tomovi, že ho chce opustit, dostáváme další případ, kdy se snaží najít smysl a smysl svého života. Pod Daisyiným veselým zevnějškem je v jejím pohledu hluboký smutek, dokonce nihilismus. (srovnejte to s optimističtější odpovědí Jordana, že život se obnovuje na podzim).

'Její hlas je plný peněz,' řekl náhle.

To bylo ono. Nikdy předtím jsem to nechápal. Byla plná peněz – to bylo to nevyčerpatelné kouzlo, které v ní stoupalo a klesalo, její cinkot, píseň činelů. . . . Vysoko v bílém paláci králova dcera, zlatá dívka. . . . (7,105-6)

Gatsby výslovně spojuje Daisy a její magnetický hlas s bohatstvím. Tato konkrétní linie je opravdu zásadní, protože spojuje Gatsbyho lásku k Daisy s jeho honbou za bohatstvím a postavením . To také umožňuje samotné Daisy stát se zástupkyní myšlenky amerického snu. Ještě více o důsledcích Daisyina hlasu probereme níže.

'Ach, chceš toho moc!' křičela na Gatsbyho. „Teď tě miluji – není to dost? Nemůžu si pomoct, co je minulostí.“ Začala bezmocně vzlykat. 'Jednou jsem ho miloval - ale miloval jsem i tebe.' (7,264)

Během vrcholné konfrontace v New Yorku se Daisy nemůže přimět přiznat, že milovala pouze Gatsbyho, protože na začátku jejich manželství také milovala Toma. Tento okamžik je pro Gatsbyho zdrcující a někteří lidé, kteří čtou román a nakonec se jim Daisy nelíbí, poukazují na tento okamžik jako na důkaz. 'Proč nemohla sebrat odvahu a prostě opustit toho hrozného Toma?' oni se ptají.

To bych však tvrdil Problém Daisy není v tom, že miluje příliš málo, ale v tom, že miluje příliš mnoho . Zamilovala se do Gatsbyho a bylo jí zlomeno srdce, když šel do války, a znovu, když po ní sáhl po pravici, než se měla provdat za Toma. A pak se v prvních dnech jejich manželství hluboce zamilovala do Toma, jen aby objevila jeho způsoby podvádění a stala se neuvěřitelně skleslou (viz její dřívější komentář o ženách, které jsou „krásné malé blázny“). Takže teď byla zraněná tím, že se zamilovala, dvakrát, a má strach, aby riskovala další zlomené srdce.

Navíc znovu vidíme její neochota rozloučit se se svým místem ve společnosti . Být s Gatsbym by znamenalo vzdát se postavení královské rodiny starých peněz a místo toho být manželkou gangstera. To je obrovský skok pro někoho, jako je Daisy, která byla v podstatě vychována, aby zůstala ve své třídě. Je tedy těžké jí vyčítat, že se nevzdala celý svůj život (nemluvě o dceři!), aby mohla být s Jayem.

Tom Buchanan

„[Tom], mezi různými fyzickými úspěchy, byl jedním z nejmocnějších cílů, které kdy hrály fotbal v New Havenu – svým způsobem národní osobnost, jeden z těch mužů, kteří v jedenadvaceti dosáhli tak akutní omezené dokonalosti, že všechno potom chuť anti-vyvrcholení.“ (1,16)

Tom je založen brzy jako neklidný a znuděný , přičemž za tímto neklidem se skrývá hrozba fyzické agrese. Když má dny slávy ve fotbalovém týmu Yale již dávno za sebou, zdá se, že neustále hledá – a nedaří se mu najít – vzrušení z univerzitního fotbalového zápasu. Možná Tom, stejně jako Gatsby, se také snaží, a nedaří se mu zopakovat minulost svým vlastním způsobem .

'No, je to dobrá kniha a každý by si ji měl přečíst.' Myšlenka je taková, že pokud nebudeme dávat pozor, bílá rasa bude – bude zcela ponořena. Všechno jsou to vědecké věci; bylo to dokázáno.“ (1,78)

v Kapitola 1 Zjistili jsme, že Tom v poslední době čte „hluboké“ knihy, včetně těch rasistických, které tvrdí, že bílá rasa je nadřazená všem ostatním a musí si udržovat kontrolu nad společností. Tento mluví o Tomově nejistotě – i když se někdo narodil s neuvěřitelnými penězi a privilegiem, existuje strach, že by to mohli odnést sociální lezci . Tato nejistota se jen promítá do ještě zjevnějších projevů své moci – chlubit se svým vztahem s Myrtle, odhalovat Gatsbyho jako pašeráka a manipulovat George, aby Gatsbyho zabil – a tak Buchanany zcela osvobodit od jakýchkoli následků vražd.

'Nevěř všemu, co slyšíš, Nicku,' poradil mi. (1,143)

Na začátku knihy Tom Nickovi radí, aby nevěřil fámám a klepům, ale konkrétně tomu, co mu Daisy vyprávěla o jejich manželství.

Nick je rozhodně opatrný vůči většině lidí, se kterými se setkává, a skutečně vidí Daisy v kapitole 1, když si všimne, že nemá v úmyslu opustit Toma navzdory jejím stížnostem: „Jejich zájem se mě spíše dotkl a učinil je méně vzdáleně bohatými – nicméně, Když jsem odjížděl, byl jsem zmatený a trochu znechucený. Zdálo se mi, že věc, kterou měla Daisy udělat, bylo vyběhnout z domu s dítětem ve zbrani – ale zjevně v její hlavě nebyly žádné takové úmysly“ (1.150). Ale jak kniha pokračuje, Nick upouští od části své dřívější skepse, když se dozvídá více o Gatsbym a jeho životním příběhu a začíná ho obdivovat navzdory jeho postavení pašeráka a zločince.

To nám zanechává představa Toma jako cynického a podezřívavého ve srovnání s optimistickým Gatsbym – ale možná také jasnějšího než Nick do konce románu.

„A co víc, taky miluji Daisy. Jednou za čas vyrazím na řádění a udělám ze sebe blázna, ale vždycky se vrátím a v srdci ji pořád miluji.“ (7,251-252)

Poté, co viděl Tomovy styky s Myrtle a jeho obecně drsné chování, toto tvrzení o lásce k Daisy přijde v nejlepším případě jako falešné a v nejhorším jako manipulativní (zvláště proto, že řádění je eufemismus pro aféru!).

Vidíme také Toma, jak hrubě podceňuje své špatné chování (viděli jsme jeden z jeho „řádění“ a zahrnovalo to, že zlomil Myrtle nos poté, co s ní spal, když byl Nick ve vedlejší místnosti) a buď si neuvědomuje, nebo ignoruje, jak škodlivé může být jeho jednání. ostatní. O svém špatném chování mluví jasně a vůbec nevypadá, že by ho to mrzelo – má pocit, že na jeho „řádění“ nezáleží, pokud se vrátí k Daisy, až skončí.

Stručně řečeno, tento citát zachycuje, jak čtenář pochopí Toma pozdě v románu – jako sobeckého boháče, který rozbíjí věci a nechává ostatní, aby uklidili jeho nepořádek.

'Zjistil jsem, jaké byly vaše 'drogérie'.' Otočil se k nám a rychle promluvil. „On a tenhle Wolfsheim koupili spoustu postranních drogerií tady a v Chicagu a prodávali přes pult obilný alkohol. To je jeden z jeho malých kaskadérských kousků. Když jsem ho poprvé viděl, vybral jsem si ho jako pašeráka a nemýlil jsem se.“ (7,284)

Znovu je odhalena Tomova žárlivost a úzkost kvůli třídě. I když okamžitě zavěsí Gatsbyho na pašeráka a ne na někoho, kdo zdědil jeho peníze, Tom se stále snaží provést vyšetřování, aby přesně zjistil, odkud peníze pocházejí. To ukazuje, že cítí se trochu ohrožený Gatsbym a chce si být jistý, že ho důkladně srazí.

Ale v tu samou dobu, je jediný v místnosti, kdo vidí Gatsbyho takového, jaký ve skutečnosti je . Toto je také moment, kdy jako čtenář skutečně vidíte, jak zatemněný je Nickův úsudek o Gatsbym.

'Vy dva začněte domů, Daisy,' řekl Tom. 'V autě pana Gatsbyho.'

Podívala se na Toma, nyní vyděšeně, ale on trval na svém s velkorysým pohrdáním.

'Pokračuj. Nebude vás obtěžovat. Myslím, že si uvědomuje, že jeho troufalé flirtování skončilo.“ (7,296-298)

Častá otázka, kterou studenti po přečtení Gatsbyho poprvé kladou, je tato: proč Tom nechal Daisy a Gatsbyho jet spolu? Pokud je tak ochranářský a žárlí na Daisy, netrval by na tom, aby šla s ním?

Odpověď je taková demonstruje svou moc nad Daisy i Gatsbym – už se nebojí, že ho Daisy opustí kvůli Gatsbymu, a v podstatě to vtírá Gatsbymu do obličeje. Říká, že se ani nebojí nechat je spolu samotné, protože ví, že nic, co Gatsby řekne nebo udělá, by Daisy nepřesvědčilo, aby ho opustila. Je to nenápadná, ale zásadní demonstrace síly – a samozřejmě končí jako osudová volba.

„Co kdybych mu to řekl? Ten chlap na to přišel. Vrhl ti prach do očí stejně jako v Daisy, ale byl tvrdý. Přejel Myrtle, jako bys přejel psa, a nikdy ani nezastavil jeho auto.“ (9,143)

Jeden z Tomových posledních řádků v románu, chladně řekne Nickovi, že Gatsby oklamal jeho i Daisy. Samozřejmě, protože víme, že Gatsby Daisy ve skutečnosti nepřejel, můžeme tento řádek číst jedním ze tří způsobů:

Možná, že Daisy Tomovi nikdy nepřiznala, že to byla ona, kdo řídil ten večer auto, takže stále netuší, že jeho žena zabila jeho milenku.

Nebo možná způsob, jakým se Tom smířil s tím, co se stalo, je přesvědčit sám sebe, že i kdyby Daisy technicky řídila, Gatsby je stejně vinen za smrt Myrtle.

Nebo se možná Tom stále bojí mluvit pravdu o Daisyině zapojení komukoli, včetně Nicka, při příležitosti, že policie znovu otevře případ s novými důkazy.

Jordan Baker

„A mám rád velké večírky. Jsou tak intimní. Na malých večírcích není žádné soukromí.“ (3,29)

Toto je první příklad Jordanovy nečekaně chytré postřehy – v celém románu odhaluje bystrý vtip a bystrý smysl pro detail ve společenských situacích. Tento komentář také připravuje půdu pro hlavní románovou aféru mezi Daisy a Gatsbym a pro to, jak na malém večírku v kapitole 7 jejich tajemství vyjdou najevo katastrofálně.

Porovnejte Jordanův komentář s obecným postojem Daisy, že je příliš vtažená do vlastního života, než aby si všimla, co se kolem ní děje.

'Jsi prohnilý řidič,' protestoval jsem. 'Buď bys měl být opatrnější, nebo bys neměl řídit vůbec.'

'Jsem opatrná.'

'Ne nejsi.'

'No, jiní jsou,' řekla lehce.

'Co to s tím má společného?'

'Budou se mi držet z cesty,' trvala na svém. 'K nehodě jsou potřeba dva.'

'Předpokládejme, že jste potkal někoho stejně nedbalého jako jste vy.'

'Doufám, že to nikdy neudělám,' odpověděla. „Nesnáším neopatrné lidi. Proto tě mám rád.“ (3,162-169)

Zde získáváme představu o tom, co Jordana a Nicka spojuje – jeho přitahuje její bezstarostný, oprávněný přístup, zatímco ona vidí jeho opatrnost jako plus. Koneckonců, pokud k nehodě opravdu stačí dva, pokud je s opatrným člověkem, může si Jordan dělat, co chce!

Také vidíme Jordan jako někdo, kdo pečlivě počítá rizika – jak v řízení, tak ve vztazích. To je důvod, proč na konci knihy znovu uvádí svou analogii s autonehodou, když se s Nickem rozejdou – Nick byl ve skutečnosti také ‚špatný řidič‘ a byla překvapená, že ho četla špatně.

'Je velkou výhodou nepít mezi opilými lidmi.' (4,144)

Další příklad Jordanův všímavý vtip Tento citát (o Daisy) je Jordanův způsob, jak naznačit, že Daisyina pověst možná není tak čistá, jak se všichni ostatní domnívají. Koneckonců, kdyby byla Daisy jediná střízlivá v davu večírků, bylo by pro ni snadné skrývat o sobě méně než lichotivé aspekty.

V tomto okamžiku Nick prozradí, co mu na Jordan připadá atraktivní – nejen její vzhled (i když ji zde opět popisuje jako příjemně 'veselou' a 'tvrdou'), ale její postoj. Je skeptická, aniž by byla plně cynická, a navzdory svému lehce pesimistickému pohledu zůstává optimistická a vtipná. V tomto bodě příběhu to Nickovi ze Středozápadu pravděpodobně stále připadá vzrušující a přitažlivý, i když si ke konci samozřejmě uvědomí, že kvůli jejímu postoji je pro ni těžké skutečně soucítit s ostatními, jako je Myrtle.

'Život začíná znovu, když je podzim ostrý.' (7,75)

Na rozdíl od Daisy (která před tím, poněkud zoufale, říká: ‚Co budeme dělat dnes a potom zítra a po dalších třicet let?‘ (7.74)), Jordan je otevřená a nadšená z možností, které má v životě stále k dispozici . Jak si probereme později, možná protože je stále svobodná, její život má stále svobodu, kterou Daisy nemá, a možnost začít znovu.

I když není zrovna optimistka s hvězdnýma očima, prokazuje odolnost a schopnost začít věci znovu a jít dál, což jí umožňuje uniknout z tragédie na konci relativně bez újmy. Také to sedí, jak se zdá, že se Jordan nenechává příliš připoutat k lidem nebo místům, a proto je překvapená, jak moc k Nickovi cítila.

„Přehodil jsi mě k telefonu. Teď je mi z tebe fuk, ale byla to pro mě nová zkušenost a chvíli se mi trochu točila hlava.“ (9,130)

Jordan nedává často najevo své emoce ani nevykazuje velkou zranitelnost, takže tento okamžik je zarážející, protože vidíme, že se o Nicka alespoň do určité míry opravdu starala. Všimněte si, že své přiznání podsouvá pěkně drzou poznámkou („Teď je mi na tobě fuk“), která se cítí prázdná, když si uvědomíte, že když ji Nick „shodil“, cítila se závrať – smutná, překvapená, otřesená – na chvíli.

Myrtle Wilsonové

Paní Wilsonová si před časem převlékla kostým a nyní byla oblečena do propracovaných odpoledních šatů ze smetanového šifonu, které neustále šustily, když se proháněla po místnosti. S vlivem šatů se změnila i její osobnost. Intenzivní vitalita, která byla v garáži tak pozoruhodná, se změnila v působivou povýšenost. Její smích, její gesta, její tvrzení byly okamžik od okamžiku silněji ovlivněny, a jak se rozšiřovala, místnost se kolem ní zmenšovala, až se zdálo, že se otáčí na hlučném, skřípajícím čepu v zakouřeném vzduchu. (2,56)

řetězec obsahuje java

Zde vidíme, jak se Myrtle proměnila ze své smyslnější, fyzické osobnosti na osobnost někdo, kdo se zoufale snaží vypadat bohatší, než ve skutečnosti je . Má moc nad svou skupinou přátel a zdá se, že si libuje ve svém vlastním obrazu.

Na rozdíl od Gatsbyho, který projektuje propracovaně bohatou a světskou postavu, je Myrtleina osobnost mnohem jednodušší a průhlednější. (Zejména Tom, který okamžitě vidí Gatsbyho jako falešného, nezdá se, že by mu vadily Myrtleiny předsudky – možná proto, že pro něj nemají žádný vliv ani nepředstavují žádnou hrozbu pro jeho životní styl.)

'Sedmikráska! Sedmikráska! Sedmikráska!' vykřikla paní Wilsonová. „Řeknu to, kdykoli budu chtít! Sedmikráska! Dai——'

Tom Buchanan udělal krátký obratný pohyb a zlomil jí nos otevřenou dlaní. (2,125-126)

Zde vidíme, jak Myrtle s Tomem posouvá své limity – a uvědomuje si, že je násilný a naprosto neochotný být upřímný ohledně svého manželství.

Zatímco obě postavy jsou svévolné, impulzivní a řízené svými touhami, Tom zde násilně prohlašuje, že jeho potřeby jsou důležitější než potřeby Myrtle . Koneckonců, pro Toma je Myrtle jen další milenka a stejně tak na jedno použití jako všichni ostatní.

Toto zranění také předznamenává smrt Myrtle rukou samotné Daisy. Zatímco vyvolání jména Daisy zde způsobí, že Tom Myrtle ublíží, skutečné setkání Myrtle s Daisy později v románu se ukáže jako smrtící.

'Poraž mě!' slyšel ji plakat. 'Shoď mě a zbij mě, ty špinavý zbabělče!' (7,314)

Když George konfrontuje svou ženu kvůli jejímu románku, Myrtle je zuřivá a jehla na svého manžela – již nejistého, protože byl podveden – naznačováním, že je slabý a méně muž než Tom. Jejich boj se také soustředí kolem jejího těla a jeho zacházení, zatímco Tom a Daisy se dříve ve stejné kapitole hádali o svých pocitech.

V tuto chvíli vidíme, že navzdory tomu, jak nebezpečný a škodlivý je vztah Myrtle s Tomem, zdá se, že žádá George, aby se k ní choval stejným způsobem jako Tom. Myrtlino znepokojivé přijetí její role spravedlivého těla – v podstatě kusu masa – předznamenává příšernou tělesnost její smrti.

Michaelis a tento muž k ní dorazili jako první, ale když jí roztrhli pas košile, který byl ještě vlhký potem, viděli, že její levé ňadro se uvolňuje jako klapka a nebylo třeba poslouchat srdce pod ním. Ústa byla široce otevřená a rozervaná v koutcích, jako by se trochu dusila tím, že se vzdala ohromné vitality, kterou tak dlouho uchovávala. (7,317)

I ve smrti je zdůrazněna Myrtlina tělesnost a vitalita . Ve skutečnosti je obraz docela zjevně sexuální – všimněte si, jak je to Myrtlino prso, které se roztrhlo a uvolnilo a její ústa se v koutcích roztrhla. To odráží Nickův pohled na Myrtle jako na ženu a milenku, nic víc – dokonce i ve smrti je objektivizována.

Tento okamžik je také mnohem násilnější než její dřívější zlomený nos. Zatímco tento okamžik Toma v očích čtenáře utvrdil jako urážlivý, tento skutečně ukazuje škody, které za sebou Tom a Daisy zanechávají, a utváří tragický tón zbytku románu.

George Wilson

Obecně byl jedním z těchto vyčerpaných mužů: když nepracoval, seděl na židli ve dveřích a zíral na lidi a auta, která projížděla po silnici. Když na něj kdokoli mluvil, vždy se příjemným, bezbarvým způsobem smál. Byl mužem své ženy a ne jeho. (7,312)

Po našem prvním představení George, Nick zdůrazňuje Georgeovu mírnost a úctu ke své ženě a velmi otevřeně komentuje, že není jeho vlastní muž . Ačkoli tento komentář odhaluje trochu Nickovy misogynie – zdá se, že jeho komentář si myslí, že George je jeho „muž jeho manželky“ a nikoli jeho vlastní, je jeho primárním zdrojem slabosti – také nadále podtrhuje Georgeovu oddanost Myrtle.

Georgeova zjevná slabost z něj může udělat nepravděpodobnou volbu pro Gatsbyho vraha, dokud nezvážíte, kolik úzkosti a hněvu má kvůli Myrtle, což vyvrcholí jeho dvěma posledními násilnými činy: Gatsbyho vraždou a jeho vlastní sebevraždou.

Jeho popis ho také stále uzemňuje Údolí popela . Na rozdíl od všech ostatních hlavních postav, které se volně pohybují mezi Long Islandem a Manhattanem (nebo v případě Myrtle mezi Queens a Manhattanem), George zůstává v Queensu a přispívá k jeho ustrnulé, pasivní image. Díky tomu je jeho poslední pěší cesta na Long Island obzvláště děsivá a zoufalá.

Nějaký muž na něj mluvil polohlasem a čas od času se mu pokoušel položit ruku na rameno, ale Wilson to neslyšel ani neviděl. Jeho oči pomalu klesaly z houpajícího se světla k naloženému stolu u zdi a pak se zase trhavě vrátily ke světlu a neustále vydával své vysoké hrozné volání.

'Ach můj Ga-od!' Ach můj Ga-od! Oh, Ga-od! Oh, my Ga-od!“ (7,326-7)

George je smrtí své manželky zcela zdrcen, až do té míry, že je bez útěchy a neuvědomuje si realitu. Ačkoli jsme slyšeli, že se k ní těsně před tím choval hrubě, zavřel ji a trval na jejím přestěhování z města, je její ztrátou zcela zdrcený. Tento ostrý rozchod s jeho dřívější pasivní osobností předznamenává jeho obrat k násilí na konci knihy.

'Mluvil jsem s ní,' zamumlal po dlouhém tichu. „Řekl jsem jí, že mě může oklamat, ale Boha oklamat nemůže. Vzal jsem ji k oknu –“ S námahou vstal a přešel k zadnímu oknu a opřel se s obličejem přitisknutým k němu, „-a řekl jsem „Bůh ví, co jsi dělal, všechno, co jsi dělal. . Můžete mě oklamat, ale Boha oklamat nemůžete!“ '

Michaelis, který stál za ním, šokovaně viděl, že se dívá do očí doktora T. J. Eckleburga, které se právě vynořily bledé a obrovské z rozplývající se noci.

'Bůh všechno vidí,' opakoval Wilson.

'To je reklama,' ujistil ho Michaelis. Něco ho přimělo odvrátit se od okna a podívat se zpět do místnosti. Ale Wilson tam dlouho stál s tváří blízko okenní tabule a přikyvoval do šera. (8,102-105)

George hledá útěchu, spásu a pořádek tam, kde není nic než reklama. To hovoří o morálním úpadku New Yorku, východního pobřeží a dokonce i Ameriky obecně během 20. let 20. století. Mluví také o tom, jak je George sám a bezmocný a jak se násilí stává jeho jedinou možností, jak se pomstít.

V tuto chvíli je čtenář nucen přemýšlet, zda existuje nějaký druh morálky, kterého se postavy drží, nebo zda je svět skutečně krutý a zcela bez spravedlnosti – a bez Boha kromě prázdné oči Dr. T.J. Eckleburg .

Klíč Skvělý Gatsby Citáty na téma

Kliknutím na název každého tématu zobrazíte článek vysvětlující, jak zapadá do románu, se kterou postavou je spojen a jak o něm napsat esej.

Peníze a materialismus

Pak si nasaďte zlatý klobouk, pokud to s ní pohne;
Pokud se dokážeš odrazit vysoko, odskoč i pro ni,
Dokud nevykřikne 'Milenec, milence se zlatým kloboukem, vysoko poskakující milence,
Musím tě mít!“

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

The epigraf románu okamžitě označí peníze a materialismus za klíčové téma knihy – posluchač je prosen, aby „nosil zlatý klobouk“ jako způsob, jak zapůsobit na svého milence. Jinými slovy, bohatství je prezentováno jako klíč k lásce – tak důležitý klíč, že slovo „zlato“ se opakuje dvakrát. Nestačí pro někoho ‚vyskočit‘, získat si ho svým šarmem. Potřebujete bohatství, čím více, tím lépe, abyste získali objekt své touhy.

'Strávili rok ve Francii, bez zvláštního důvodu, a pak se neklidně pohybovali sem a tam všude, kde lidé hráli pólo a byli spolu bohatí.' (1,17)

Náš úvod k Tomovi a Daisy je okamžitě popisuje jako bohatý, znuděný a privilegovaný . Tomův neklid je pravděpodobně jednou z motivací pro jeho záležitosti, zatímco Daisy je zatížena znalostí těchto záležitostí. Tato kombinace neklidu a odporu je staví na cestu k tragédii na konci knihy.

„Cez letní noci zněla hudba z domu mého souseda. V jeho modrých zahradách přicházeli a odcházeli muži a dívky jako můry mezi šeptáním, šampaňským a hvězdami. Odpoledne při přílivu jsem sledoval jeho hosty, jak se potápěli z věže jeho voru nebo se slunili na rozpáleném písku jeho pláže, zatímco jeho dva motorové čluny prořezávaly vody Zvuku a kreslily aquaplany přes pěnový zákal. O víkendech se z jeho Rolls-Royce stal omnibus, který pořádal večírky do města a z města, mezi devátou hodinou ranní a dlouho po půlnoci, zatímco jeho kombík jako svižný žlutý brouk utíkal vstříc všem vlakům. A v pondělí se osm sluhů včetně dalšího zahradníka celý den dřelo s mopy, kartáči, kladivy a zahradními nůžkami a opravovalo pustošení předchozí noci…“ (3,1–3,6)

Popis Gatsbyho večírků na začátku Kapitola 3 je dlouhý a neuvěřitelně detailní, a tím zvýrazňuje mimořádný rozsah Gatsbyho bohatství a materialismu. Na rozdíl od drahého, ale ne přehnaně křiklavého sídla Toma a Daisy a malou večeři, které se tam Nick účastní Kapitola 1 Všechno o Gatsbyho novém bohatství je přehnané a nápadné, od beden s pomeranči, které jednu po druhé přinesl a odšťavnil komorník, „sbor“ zásobovačů až po celý orchestr. Každý, kdo přijde na večírky, je přitahován Gatsbyho penězi a bohatstvím, díky čemuž se kultura uctívání peněz stává v románu celospolečenským trendem, nejen něčím, čemu se naši hlavní hrdinové stávají obětí. Koneckonců, „Lidé nebyli zváni – šli tam“ (3.7). Nikdo nepřijde kvůli blízkému osobnímu přátelství s Jayem. Každý je tam na tu podívanou sám.

Vytáhl hromadu košil a začal je házet jednu po druhé před nás, košile z čistého lnu, hustého hedvábí a jemného flanelu, které při pádu ztrácely záhyby a zakrývaly stůl v pestrobarevném nepořádku. Zatímco jsme obdivovali, přinesl víc a měkká bohatá hromada se zvedala výš – košile s pruhy a svitky a plédy v korálové a jablkově zelené a levandulové a slabě oranžové s monogramy indické modři. Daisy náhle s napjatým zvukem sklonila hlavu do košile a začala bouřlivě plakat.

'To jsou tak krásné košile,' vzlykala a její hlas byl v hustých záhybech tlumený. 'Je mi z toho smutno, protože jsem nikdy předtím neviděl takové - tak krásné košile.' (5,117-118)

Gatsby, jako páv předvádějící svůj různobarevný ocas, se Daisy chlubí svým bohatstvím tím, že předvádí své různobarevné košile. A fascinující je, že toto je první okamžik dne, kdy se Daisy zcela emocionálně zhroutí – ne když poprvé uvidí Gatsbyho, ani po jejich prvním dlouhém rozhovoru, dokonce ani při prvním pohledu na sídlo – ale právě teď extrémně nápadná ukázka bohatství . To vypovídá o jejím materialismu a o tom, jak je v jejím světě určité množství bohatství překážkou pro vstup do vztahu (přátelství nebo více).

'Má indiskrétní hlas,' poznamenal jsem. 'Je to plné--'

Váhal jsem.

'Její hlas je plný peněz,' řekl náhle.

Samotná Daisy je zde vysloveně spojena s penězi, což čtenáři umožňuje vidět Gatsbyho touhu po ní jako touhu po bohatství, penězích a postavení obecněji. Takže zatímco Daisy je materialistická a je znovu přitahována ke Gatsbymu kvůli jeho nově nabytému bohatství, vidíme, že Gatsbyho to k ní také přitahuje kvůli penězům a postavení, které zastupuje.

Nemohl jsem mu odpustit ani ho mít rád, ale viděl jsem, že to, co udělal, bylo pro něj zcela oprávněné. Bylo to všechno velmi nedbalé a zmatené. Byli to neopatrní lidé, Tom a Daisy – rozbíjeli věci a stvoření a pak se stáhli zpět do svých peněz nebo své obrovské neopatrnosti nebo čehokoli, co je drželo pohromadě, a nechali ostatní lidi uklidit nepořádek, který nadělali. . . . (9,146)

Zde, po karambolu románu, Nick poznamenává, že zatímco Myrtle, George a Gatsby všichni zemřeli, Tom a Daisy nejsou za svou lehkomyslnost vůbec potrestáni, mohou se jednoduše stáhnout „zpět do svých peněz nebo své obrovské nedbalosti… a nechat ostatní lidi uklidit nepořádek.“ Tak peníze jsou zde víc než jen postavení – jsou to štít proti odpovědnosti , která umožňuje Tomovi a Daisy chovat se bezohledně, zatímco ostatní postavy trpí a umírají při honbě za svými sny.

Americký sen

Ale nevolal jsem na něj, protože náhle naznačil, že je spokojený s tím, že je sám – podivným způsobem napřáhl ruce k temné vodě a daleko od něj bych přísahal, že se třese. . Bezděčně jsem pohlédl k moři – a nerozlišoval jsem nic kromě jediného zeleného světla, minutu a daleko, to mohl být konec doku. (1,152)

V našem prvním pohledu na Jaye Gatsbyho vidíme, jak se natahuje k něčemu vzdálenému, k něčemu v dohledu, ale rozhodně mimo dosah. Tento slavný obraz zeleného světla je často chápán jako součást Velký Gatsby meditace o americkém snu – myšlence, že lidé vždy směřují k něčemu většímu, než jsou oni sami, co je právě mimo dosah . Více si o tom můžete přečíst v našem post vše o zeleném světle . Skutečnost, že tento toužebný obrázek je naším úvodem ke Gatsbymu, předznamenává jeho nešťastný konec a také ho označuje za snílka, spíše než za lidi jako Tom nebo Daisy, kteří se narodili s penězi a nepotřebují o nic tak daleko usilovat.

Přes velký most, se slunečním světlem skrz nosníky, které neustále blikalo na jedoucích autech, s městem, které se tyčilo přes řeku v bílých hromadách a cukrových hromadách, to vše postavené na přání z nečichových peněz. Město viděné z Queensboro Bridge je vždy tím městem, které je vidět poprvé, ve svém prvním divokém příslibu veškerého tajemství a krásy světa.

V pohřebním voze plném květů kolem nás projel mrtvý muž, za ním dva kočáry se zataženými roletami a veselejší kočáry pro přátele. Přátelé se na nás dívali tragickýma očima a krátkými horními rty jihovýchodní Evropy a já byl rád, že pohled na Gatsbyho skvělé auto byl součástí jejich ponuré dovolené. Když jsme přejížděli Blackwell's Island, projížděla kolem nás limuzína řízená bílým šoférem, ve které seděli tři elegantní černoši, dva doláčci a dívka. Hlasitě jsem se zasmál, když se žloutky jejich očních bulv kutálely k nám v povýšeném soupeření.

'Teď, když jsme sklouzli přes tento most, se může stát cokoliv,' pomyslel jsem si; 'vůbec nic. . . .'

Mohlo se to stát i Gatsbymu, bez zvláštního překvapení. (4,55–8)

Na začátku románu dostáváme většinou optimistickou ilustraci amerického snu – vidíme lidi různých ras a národností, jak utíkají do NYC, města nevyzpytatelných možností. Tento okamžik má všechny klasické prvky amerického snu – ekonomické možnosti, rasovou a náboženskou rozmanitost, bezstarostný postoj. V tuto chvíli mám pocit, že se může stát cokoliv, dokonce i šťastný konec.

Nicméně, tento růžový pohled nakonec podkopou tragické události později v románu. A dokonce i v tomto bodě Nickova blahosklonnost vůči lidem v ostatních autech posiluje americkou rasovou hierarchii, která narušuje myšlenku amerického snu. . Ve hře je dokonce i malá konkurence, „povýšená rivalita“ mezi Gatsbyho autem a autem s „módními černochy“. Nick se v tuto chvíli ‚nahlas směje‘, čímž naznačuje, že si myslí, že je zábavné, že je pasažéři v tomto druhém voze považují za sobě rovné, nebo dokonce za soupeře, kterého je třeba překonat. Jinými slovy, zdá se, že pevně věří v rasovou hierarchii, kterou Tom hájí v kapitole 1, i když to upřímně nepřiznává.

Srdce mu tlouklo rychleji a rychleji, jak se Daisyina bílá tvář přibližovala k jeho vlastní. Věděl, že když políbil tuto dívku a navždy spojil své nevyslovitelné vize s jejím pomíjivým dechem, jeho mysl už nikdy nebude řádit jako mysl Boží. A tak čekal a ještě chvíli poslouchal ladičku, která narazila na hvězdu. Pak ji políbil. Na dotek jeho rtů pro něj rozkvetla jako květina a inkarnace byla dokončena. (6,134)

Tento moment výslovně spojuje Daisy se všemi většími Gatsbyho sny o lepším životě – ke svému americkému snu. To připravuje půdu pro tragický konec románu, protože Daisy nemůže vydržet pod tíhou snu, který na ni Gatsby promítá. Místo toho zůstává s Tomem Buchananem, navzdory jejím citům ke Gatsbymu. Když tedy Gatsby nedokáže zvítězit nad Daisy, nepodaří se mu dosáhnout ani jeho verze amerického snu. To je důvod, proč tolik lidí čte román jako ponurý nebo pesimistický pohled na americký sen, spíše než jako optimistický.

...jak měsíc stoupal výš, nepodstatné domy se začaly rozplývat, až jsem si postupně začal uvědomovat zdejší starý ostrov, který kdysi kvetl pro oči holandských námořníků – svěží, zelená hruď nového světa. Jeho zmizelé stromy, stromy, které uvolnily cestu pro Gatsbyho dům, se kdysi šeptaly do posledního a největšího ze všech lidských snů; na přechodnou okouzlenou chvíli člověk musel zadržet dech v přítomnosti tohoto kontinentu, přinucen k estetické kontemplaci, které ani nerozuměl, ani po ní netoužil, naposledy v historii tváří v tvář něčemu úměrnému jeho schopnosti údivu.

A jak jsem tam seděl a dumal nad starým neznámým světem, vzpomněl jsem si na Gatsbyho zázrak, když poprvé rozsvítil zelené světlo na konci Daisyina přístaviště. Ušel dlouhou cestu k tomuto modrému trávníku a jeho sen se mu musel zdát tak blízko, že ho jen stěží nedokázal pochopit. Nevěděl, že už je to za ním, kdesi vzadu v té rozlehlé temnotě za městem, kde se pod nocí valila temná pole republiky.“ (9,151-152)

Závěrečné stránky románu obšírně uvažují o americkém snu v postoji, který působí současně truchlivě, vděčně a pesimisticky. Také se váže k našemu prvnímu pohledu na Gatsbyho, který se natahuje přes vodu směrem k zelenému světlu Buchanan. Nick poznamenává, že Gatsbyho sen byl „již za ním“, jinými slovy, nebylo ho možné dosáhnout. Ale přesto nachází něco, co může obdivovat v tom, jak Gatsby stále doufal v lepší život a neustále se snažil dosáhnout lepší budoucnosti.

Pro úplné zvážení těchto posledních řádků a toho, co by mohly znamenat, viz naše analýza konce románu .

Láska a vztahy

Citáty o manželství Daisy a Toma

Proč přišli na východ, nevím. Strávili rok ve Francii, bez zvláštního důvodu, a pak se neklidně pohybovali sem a tam, kde lidé hráli pólo a byli spolu bohatí. (1,17)

Nick představuje Toma a Daisy jako neklidné, bohaté a jako jedinečnou jednotku: oni. Navzdory všem odhalením o aférách a jiném neštěstí v jejich manželství a událostech z románu, je důležité poznamenat, že náš první a poslední popis Toma a Daisy je popisuje jako blízký, i když znuděný pár . Ve skutečnosti Nick toto pozorování zdvojnásobí později v kapitole 1.

No, nebyla stará ani hodina a Tom byl bůhví kde. Probudil jsem se z éteru s naprosto opuštěným pocitem a hned jsem se sestřičky zeptal, jestli je to kluk nebo holka. Řekla mi, že je to dívka, a tak jsem odvrátil hlavu a plakal. „Dobře,“ řekl jsem, „jsem rád, že je to dívka. A doufám, že z ní bude blázen – to je to nejlepší, čím může dívka na tomto světě být, krásný malý blázen.“

'Vidíš, stejně si myslím, že všechno je hrozné,' pokračovala přesvědčeným způsobem. 'Všichni si to myslí - ti nejpokročilejší.' A já vím. Všude jsem byl a všechno jsem viděl a všechno jsem udělal.“ Její oči kolem ní vzdorovitě blikaly, podobně jako Tomovy, a smála se vzrušujícím pohrdáním. 'Sofistikovaný — Bože, já jsem sofistikovaný!'

„V okamžiku, kdy se její hlas zlomil a přestal si vynucovat mou pozornost, mou víru, cítil jsem základní neupřímnost toho, co řekla. Zneklidňovalo mě to, jako by celý večer byl jakýmsi trikem, jak ze mě vymámit přispívající emoci. Čekal jsem a jistě, za chvíli se na mě podívala s naprostým úšklebkem na své milé tváři, jako by tvrdila, že patří do poměrně významné tajné společnosti, do které ona a Tom patřili.“ (1,118-120)

V této pasáži Daisy odtáhne Nicka stranou v kapitole 1 a tvrdí, že navzdory svému vnějšímu štěstí a luxusnímu životnímu stylu je ze své současné situace docela sklíčená. Zpočátku se zdá, že Daisy odhaluje trhliny ve svém manželství -Tom byl 'Bůh ví tady' při narození jejich dcery Pammy - stejně jako všeobecný nevolnost ze společnosti obecně ('všechno je stejně hrozné').

Nick však hned po tomto přiznání pochybuje o její upřímnosti. A skutečně, na svou zdánlivě vážnou stížnost navazuje „naprostým úšklebkem“. Co se tam děje?

Nick pokračuje a poznamenává, že ten úšklebek 'utvrdil její členství v poměrně významné tajné společnosti, ke které ona a Tom patřili.' Jinými slovy, navzdory Daisyinu výkonu se zdá být spokojená s tím, že zůstává s Tomem, součástí „tajné společnosti“ ultrabohatých.

Otázka tedy zní: může někdo – nebo cokoli – dostat Daisy z její samolibosti?

'Nikdy jsem ho nemilovala,' řekla s patrnou neochotou.

'Ne v Kapiolani?' zeptal se náhle Tom.

'Ne.'

Z tanečního sálu pod ním se na horkých vlnách vzduchu vznášely tlumené a dusivé akordy.

'Ne ten den, kdy jsem tě snesl z Punch Bowl, abys měl boty suché?' V jeho tónu byla zastřená něha. '. . . Sedmikráska?' (7,258-62)

V průběhu románu Tom i Daisy vstupují do románků nebo v nich pokračují, odtahují se od sebe, místo aby čelili problémům ve svém manželství.

Gatsby je však přinutí konfrontovat své pocity v hotelu Plaza, když požaduje, aby Daisy řekla, že Toma nikdy nemilovala. I když ta slova dostane, okamžitě je odvolá – „Jednou jsem [Toma] milovala, ale milovala jsem i tebe!“ – poté, co se jí Tom zeptal.

Zde se Tom – obvykle prezentovaný jako nafoukaný, surový a nelaskavý – zhroutí, mluví s „chraptivou něhou“ a vzpomíná na některé z mála šťastných okamžiků v jeho a Daisyině manželství. Toto je klíčový moment, protože ukazuje, že navzdory dysfunkci jejich manželství se zdá, že Tom a Daisy oba hledají útěchu ve šťastných raných vzpomínkách. Mezi těmito několika šťastnými vzpomínkami a skutečností, že oba pocházejí ze stejné společenské vrstvy, jejich manželství skončí mnoha aférami.

Daisy a Tom seděli naproti sobě u kuchyňského stolu s talířem studeného smaženého kuřete a dvěma lahvemi piva. Upřímně na ni mluvil přes stůl a ve své vážnosti padl na její ruku a přikryl ji. Jednou za čas k němu vzhlédla a přikývla na souhlas.

Nebyli šťastní a ani jeden z nich se nedotkl kuřete ani piva – a přesto nebyli ani nešťastní. Z obrázku byl nezaměnitelný nádech přirozené intimity a každý by řekl, že spolu konspirovali. (7,409-10)

Byli to neopatrní lidé, Tom a Daisy – rozbíjeli věci a stvoření a pak se stáhli zpět do svých peněz nebo své obrovské neopatrnosti nebo čehokoli, co je drželo pohromadě, a nechali ostatní lidi uklidit nepořádek, který nadělali. . . . (9,146)

Na konci románu, po Daisyině vraždě Myrtle a také po smrti Gatsbyho, jsou ona a Tom opět pevně spolu, „spiknutí“ a „nedbalí“ znovu, navzdory smrti jejich milenců.

Jak Nick poznamenává, 'nebyli šťastní... a přesto nebyli ani nešťastní.' Jejich manželství je pro oba důležité, protože jim zajistí postavení staré peněžní aristokracie a přinese stabilitu do jejich životů. Román tedy končí tím, že jsou znovu popsáni jako jednotka, „oni“, možná ještě pevnější, protože přežili nejen další kolo afér, ale i vraždu.

Myrtle a George manželské citáty

Slyšel jsem kroky na schodech a v okamžiku zastínila světlo ze dveří kanceláře tlustá postava ženy. Bylo jí něco přes třicet a byla slabě statná, ale své přebytečné maso nosila smyslně, jak to některé ženy umí. Její tvář, nad skvrnitými šaty z tmavě modrého krepdešínu, neobsahovala žádnou fasetu ani lesk krásy, ale okamžitě v ní byla patrná vitalita, jako by nervy jejího těla neustále doutnaly. Pomalu se usmála a procházela svým manželem, jako by to byl duch, potřásla si rukou s Tomem a dívala se mu zarudle do očí. Pak si namočila rty a aniž by se otočila, promluvila ke svému manželovi měkkým, hrubým hlasem:

'Sežeň nějaké židle, proč ne, ať si někdo může přisednout.'

'Ach, jistě,' souhlasil Wilson spěšně a vydal se k malé kanceláři, která se okamžitě mísila s cementovou barvou stěn. Bílý popelavý prach zahaloval jeho tmavý oblek a jeho světlé vlasy, protože zahaloval všechno v okolí – kromě jeho ženy, která se k Tomovi přiblížila. (2.15-17)

Jak diskutujeme v náš článek o symbolickém údolí popela George je pokrytý prachem zoufalství a zdá se tak utápěn v beznaději a depresi toho bezútěšného místa, zatímco Myrtle je svůdná a plná vitality. Její první akcí je přikázat manželovi, aby sehnal židle, a druhou je přesunout se od něj, blíž k Tomovi.

Na rozdíl od Toma a Daisy, kteří jsou zpočátku prezentováni jako jednotka, naše první představení George a Myrtle je ukazuje roztříštěné, s naprosto odlišnými osobnostmi a motivacemi. Okamžitě máme pocit, že jejich manželství je v nesnázích a konflikt mezi nimi hrozí.

co je podání adresáře

'Vzala jsem si ho, protože jsem si myslela, že je gentleman,' řekla nakonec. 'Myslel jsem, že ví něco o chovu, ale nebyl schopen mi lízat botu.'

'Chvíli jsi do něj byl blázen,' řekla Catherine.

'Blázen do něj!' vykřikla Myrtle nevěřícně. „Kdo řekl, že jsem do něj blázen? Nikdy jsem do něj nebyl tak blázen jako do toho muže.“ (2,112-4)

Zde se dostáváme k trochu zpětnému příběhu o manželství George a Myrtle: stejně jako Daisy, i Myrtle byla do svého manžela zpočátku šílená, ale manželství se od té doby zhroutilo. Ale zatímco Daisy nemá žádnou skutečnou touhu opustit Toma, tady vidíme, jak Myrtle touží odejít a je velmi odmítavá vůči svému manželovi. Zdá se, že Myrtle naznačuje, že i kdyby na ni její manžel čekal, je nepřijatelné – je jasné, že si myslí, že konečně míří k větším a lepším věcem.

Opět, na rozdíl od podivně neotřesitelného partnerství Toma a Daisy, spoluspiklenci, Michaelis (krátce přebírající vypravěčské povinnosti) poznamenává, že George „byl mužem jeho ženy“, „opotřebovaný“. Tato situace se očividně obrátí na hlavu, když George zamkne Myrtle, když zjistí aféru, ale Michaelisovo pozorování hovoří o nestabilitě ve Wilsonově manželství, ve kterém každý bojuje o kontrolu nad druhým . Místo aby čelili světu jako jednotná fronta, Wilsonovi každý zápasí o dominanci v manželství.

'Poraž mě!' slyšel ji plakat. 'Shoď mě a zbij mě, ty špinavý zbabělče!'

O chvíli později vyběhla do soumraku, mávala rukama a křičela; než se stačil pohnout ze dveří, obchod skončil. (7,314-5)

Nevíme, co se stalo v boji před tímto zásadním okamžikem, ale víme, že George zamkl Myrtle v místnosti, jakmile zjistil, že má poměr. Takže navzdory vnějšímu zdání, že mu vládne jeho žena, ve skutečnosti má schopnost ji fyzicky ovládat. Zjevně ji však neuhodil, jako to dělá Tom, a Myrtle se mu za to posmívá – možná naznačující, že je méně muž než Tom.

Toto propuknutí jak fyzického násilí (George zamyká Myrtle), tak emocionálního zneužívání (pravděpodobně na obou stranách) naplňuje dřívější pocit, že manželství směřuje ke konfliktu. Přesto je znepokojivé být svědkem posledních několika minut tohoto rozbitého, nestabilního partnerství.

Citáty o vztahu Daisy a Gatsby

'Musíš znát Gatsbyho.'

'Gatsby?' zeptala se Daisy. 'Jaký Gatsby?' (1,60-1)

V první kapitole se dočkáme několika zmínek a letmých pohledů na Gatsbyho, ale jedním z nejzajímavějších je Daisy, která si okamžitě pochutná na jeho jménu. Zjevně si ho stále pamatuje a možná na něj i myslí, ale její překvapení naznačuje, že si myslí, že je dávno pryč, pohřben hluboko v její minulosti.

To je v ostrém kontrastu s obrazem samotného Gatsbyho na konci kapituly, který se aktivně natahuje přes záliv k Daisyinu domu (1.152). Zatímco Daisy pohlíží na Gatsbyho jako na vzpomínku, Daisy je Gatsbyho minulost, přítomnost a budoucnost. Už v 1. kapitole je jasné, že Gatsbyho láska k Daisy je mnohem intenzivnější než láska k němu.

'Gatsby koupil ten dům, aby Daisy byla hned za zálivem.'

Pak to nebyly jen hvězdy, na které té červnové noci toužil. Ožil pro mě, náhle vysvobozen z lůna své bezúčelné nádhery. (4,151-2)

V kapitole 4 se dozvídáme příběh Daisy a Gatsbyho z Jordánska: konkrétně, jak spolu chodili v Louisville, ale skončilo to, když Gatsby odešel na frontu. Vysvětluje také, jak Daisy vyhrožovala zrušením manželství s Tomem poté, co obdržela dopis od Gatsbyho, ale nakonec si ho samozřejmě stejně vzala (4.140).

Zde se také dozvídáme, že Gatsbyho primární motivací je získat Daisy zpět, zatímco Daisy je o tom všem samozřejmě ve tmě. Toto připravuje půdu pro jejich poměr je na nerovných základech: zatímco každý má lásku a náklonnost k tomu druhému, Gatsby už pět let nemyslí na nic jiného než na Daisy, zatímco Daisy si pro sebe vytvořila úplně jiný život. .

'Nesetkali jsme se mnoho let,' řekla Daisy tak věcným hlasem, jak jen mohl být.

'Pět let příští listopad.' (5,69–70)

Daisy a Gatsby se konečně znovu sejdou v kapitole 5, polovině knihy. Celá kapitola je samozřejmě důležitá pro pochopení vztahu Daisy/Gatsby, protože je vlastně vidíme poprvé v interakci. Ale tento úvodní dialog je fascinující, protože to vidíme Daisyiny vzpomínky na Gatsbyho jsou abstraktnější a zastřenější, zatímco Gatsby jí byl tak posedlý, že zná přesný měsíc, kdy se rozešli. a zjevně odpočítával dny do jejich opětovného shledání.

Seděli na obou koncích pohovky a dívali se jeden na druhého, jako by byla nějaká otázka položena nebo byla ve vzduchu, a všechny zbytky rozpaků byly pryč. Daisyin obličej byl potřísněný slzami, a když jsem vešel, vyskočila a začala si ho utírat kapesníkem před zrcadlem. Ale u Gatsbyho došlo ke změně, která byla prostě matoucí. Doslova zářil; beze slova nebo gesta jásání z něj vyzařovala nová pohoda a naplnila malou místnost. (5,87)

Po zpočátku nepříjemném opětovném představení Nick nechává Daisy a Gatsbyho o samotě a vrací se, aby zjistil, že spolu mluví otevřeně a emotivně. Gatsby se proměnil – je zářivý a zářící. Naproti tomu nevidíme Daisy tak radikálně proměněnou až na její slzy. Přestože náš vypravěč Nick věnuje Gatsbymu mnohem větší pozornost než Daisy, tyto různé reakce naznačují, že Gatsby je do vztahu mnohem intenzivněji investován.

'To jsou tak krásné košile,' vzlykala a její hlas byl v hustých záhybech tlumený. 'Je mi z toho smutno, protože jsem nikdy předtím neviděl takové - tak krásné košile.' (5,118).

Gatsby dostane příležitost předvést své sídlo a obrovské bohatství Daisy a ta se po velmi nápadném projevu Gatsbyho bohatství přes jeho pestrobarevné košile zhroutí.

V Daisyiných slzách byste mohli cítit trochu viny – že Gatsby dosáhl tolik jen pro ni – nebo možná lítost, že mohla být s ním, kdyby měla sílu odejít ze svého manželství s Tomem.

Přesto, na rozdíl od Gatsbyho, jehož motivace jsou odhaleny, je těžké vědět, co si Daisy myslí a jak je do jejich vztahu investována, navzdory tomu, jak otevřeně emocionální je během tohoto shledání. Možná ji jen přemohly emoce kvůli tomu, že znovu prožila emoce z jejich prvních setkání.

Ve flashbacku slyšíme o prvním polibku Daisy a Gatsbyho z pohledu Gatsbyho. V této scéně jasně vidíme, že pro Gatsbyho přišla Daisy reprezentovat všechny jeho větší naděje a sny o bohatství a lepším životě – je doslova inkarnací jeho snů. . Neexistuje žádná analogická pasáž jménem Daisy, protože ve skutečnosti toho z Daisyina vnitřního života tolik nevíme, nebo rozhodně ne mnoho ve srovnání s Gatsbym.

Takže opět vidíme, že vztah je velmi nevyrovnaný – Gatsby do něj doslova nalil své srdce a duši, zatímco Daisy, ačkoliv ke Gatsbymu zjevně chová lásku a náklonnost, ho nezbožňovala stejným způsobem. Tady je to jasné Daisy – která je lidská a omylná – nikdy nedokáže splnit Gatsbyho obrovskou projekci o ní .

'Ach, chceš toho moc!' křičela na Gatsbyho. „Teď tě miluji – není to dost? Nemůžu si pomoct s tím, co je minulostí.“ Začala bezmocně vzlykat. 'Jednou jsem ho miloval - ale miloval jsem i tebe.'

Gatsby otevřel a zavřel oči.

'Taky jsi mě miloval?' opakoval. (7,264-66)

Tady konečně nahlédneme do Daisyiných skutečných pocitů – milovala Gatsbyho, ale také Toma, a pro ni to byly rovnocenné lásky . Nepostavila tu počáteční lásku s Gatsbym na piedestal jako Gatsby. Gatsbyho posedlost ní se v tuto chvíli jeví jako šokující jednostranná a čtenáři je jasné, že Toma kvůli němu neopustí. Můžete také vidět, proč je toto přiznání pro Gatsbyho takovou ranou: o Daisy sní roky a vidí ji jako svou jedinou pravou lásku, zatímco ona svou lásku ke Gatsbymu ani nedokáže nadřadit nad lásku k Tomovi.

'Řídila Daisy?'

'Ano,' řekl po chvíli, 'ale samozřejmě řeknu, že ano.' (7,397-8)

Navzdory tomu, že Daisy odmítla Gatsbyho zpět v hotelu Plaza, odmítá uvěřit, že to bylo skutečné, a je si jistý, že ji stále může získat zpět. Jeho oddanost je tak intenzivní, že nemyslí dvakrát na to, aby ji kryl a vzal na sebe vinu za Myrtlinu smrt. Ve skutečnosti je jeho posedlost tak silná, že se zdá, že sotva zaregistruje, že došlo ke smrti, nebo že vůbec necítí nějakou vinu. Tento okamžik ještě více podtrhuje, jak moc pro Gatsbyho znamená Daisy a jak málo on pro ni.

Byla to první ‚milá‘ dívka, kterou kdy poznal. V různých neodhalených funkcích se s takovými lidmi dostal do kontaktu, ale vždy mezi nimi byl nerozeznatelný ostnatý drát. Shledal ji vzrušujícím způsobem žádoucím. Šel do jejího domu, nejprve s dalšími důstojníky z Camp Taylor, pak sám. To ho ohromilo – nikdy předtím nebyl v tak krásném domě. Ale co tomu dodalo dechovou intenzitu, bylo to, že tam žila Daisy – bylo to pro ni stejně neformální, jako pro něj jeho stan v táboře. Bylo v tom zralé tajemství, náznak ložnic v patře krásnějších a chladnějších než ostatní ložnice, veselých a zářivých aktivit odehrávajících se v jejích chodbách a románků, které nebyly zatuchlé a odložené už v levanduli, ale svěží, dýchající a voňavé. letošních nablýskaných motorových vozů a tanců, jejichž květy sotva uschly. Také ho vzrušovalo, že Daisy už milovalo mnoho mužů – v jeho očích to zvýšilo její hodnotu. Cítil jejich přítomnost po celém domě, prostupující vzduch odstíny a ozvěnami stále pulzujících emocí. (8.10, zvýraznění přidáno)

V kapitole 8, když se dostaneme ke zbytku Gatsbyho příběhu, se dozvíme více o tom, co ho přitáhlo k Daisy – její bohatství a konkrétně svět, který se Gatsbymu otevřel, když ji poznal. Zajímavé je, že se také dozvídáme, že její ‚hodnota‘ se v Gatsbyho očích zvýšila, když vyšlo najevo, že ji milovalo také mnoho jiných mužů. Pak vidíme, jak se Daisy svázala s Gatsbyho ambicemi na lepší a bohatší život.

Jako čtenář to také víte Daisy je zjevně lidská a omylná a nikdy nemůže realisticky splnit Gatsbyho nafoukané představy o ní. a co pro něj představuje. Takže na těchto posledních stránkách, před Gatsbyho smrtí, když se dozvídáme zbytek Gatsbyho příběhu, cítíme, že jeho posedlá touha po Daisy byla stejně tak o jeho touze po jiném, lepším životě, než o svobodné ženě.

Citáty o vztahu Toma a Myrty

'Myslím, že je to roztomilé,' řekla paní Wilsonová nadšeně. 'Co to stojí?'

'Ten pes?' Obdivně se na to podíval. 'Ten pes tě bude stát deset dolarů.'

Airdale – nepochybně se v ní někde jednalo o airedale, i když jeho nohy byly překvapivě bílé – změnil ruce a usadil se paní Wilsonové na klín, kde s nadšením hladila kabát odolný proti povětrnostním vlivům.

'Je to chlapec nebo dívka?' zeptala se jemně.

'Ten pes? Ten pes je kluk.“

'Je to svině,' řekl Tom rozhodně. „Tady jsou vaše peníze. Jdi a kup si s tím dalších deset psů.“ (2,38–43)

Tato pasáž je skvělá, protože se úhledně zobrazuje Rozdílné postoje Toma a Myrtle k aféře . Myrtle si myslí, že ji Tom konkrétně rozmazluje a že mu na ní záleží víc než ve skutečnosti – koneckonců se u ní zastaví u psa jen proto, že říká, že je roztomilý, a trvá na tom, že ho chce z rozmaru.

Ale pro Toma ty peníze nejsou velký problém. Nenuceně vyhodí 10 dolarů, vědom si toho, že je podveden, ale nezajímá ho to, protože má k dispozici tolik peněz. Trvá také na tom, že ví víc než prodavač psů a Myrtle, ukazuje, jak shlíží na lidi pod svou vlastní třídou – ale Myrtle to chybí, protože je zamilovaná jak do nového štěněte, tak do samotného Toma.

Myrtle si přitáhla židli blíž k mému a najednou mě její teplý dech zalil příběh o jejím prvním setkání s Tomem.

„Bylo to na dvou malých sedadlech proti sobě, která jsou ve vlaku vždy poslední. Jel jsem do New Yorku za sestrou a strávit noc. Měl na sobě oblek a lakované boty a já z něj nemohla spustit oči, ale pokaždé, když se na mě podíval, musela jsem předstírat, že se dívám na reklamu přes jeho hlavu. Když jsme přišli na stanici, byl vedle mě a jeho přední část bílé košile se mi tiskla na paži – a tak jsem mu řekl, že budu muset zavolat policistu, ale on věděl, že lžu. Byl jsem tak nadšený, že když jsem s ním nastupoval do taxíku, sotva jsem věděl, že nenastupuji do vlaku metra. Všechno, na co jsem stále znovu a znovu myslel, bylo 'Nemůžeš žít věčně, nemůžeš žít věčně.' “ (2,119-20)

Myrtle, dvanáct let v manželství, ve kterém je nešťastná, vidí svůj románek s Tomem jako romantický útěk. Vypráví příběh o tom, jak se ona a Tom potkali, jako by to byl začátek milostného příběhu. Ve skutečnosti je to docela děsivé –Tom vidí ve vlaku ženu, kterou považuje za atraktivní, a okamžitě se k ní přitiskne a přesvědčí ji, aby se s ním okamžitě vyspala. Není to zrovna ta klasická romantika!

V kombinaci se skutečností, že Myrtle věří, že Daisyin katolicismus (lež) je to, co ji a Toma odděluje, vidíte, že navzdory Myrtliným nárokům na světskost ve skutečnosti ví o Tomovi nebo vyšších třídách velmi málo a je špatným soudcem o charakteru. Pro Toma je snadno využitelná.

Nějaký čas k půlnoci stáli Tom Buchanan a paní Wilsonová tváří v tvář a vášnivými hlasy diskutovali, zda má paní Wilsonová právo zmínit Daisyino jméno.

'Sedmikráska! Sedmikráska! Sedmikráska!' vykřikla paní Wilsonová. „Řeknu to, kdykoli budu chtít! Sedmikráska! Dai——'

Tom Buchanan udělal krátký obratný pohyb a zlomil jí nos otevřenou dlaní. (2,124-6)

V případě, že by se čtenář stále divil, že možná Myrtlein pohled na vztah měl nějaký základ v pravdě, jde o chladnou tvrdou dávku reality. Tomovo kruté zacházení s Myrtle připomíná čtenáři jeho brutalitu a skutečnost, že pro něj je Myrtle jen další aféra a za milion let by kvůli ní Daisy neopustil.

Navzdory násilí této scény aféra pokračuje. Myrtle se buď tak zoufale snaží uniknout svému manželství, nebo je tak sebeklamná, co si o ní Tom myslí (nebo o obou), že po této ošklivé scéně zůstane s Tomem.

Není zmatek jako zmatek prosté mysli, a když jsme odjížděli, Tom cítil horké biče paniky. Jeho žena a jeho milenka, ještě před hodinou v bezpečí a nedotknutelné, se náhle vymykaly z jeho kontroly. (7,164)

Kapitola 2 nám dává spoustu vhledů do Myrtleiny postavy a toho, jak vidí svůj románek s Tomem. Ale kromě Tomovy fyzické přitažlivosti k Myrtle se nám o jeho motivacích dostane až později. V kapitole 7 Tom zpanikaří, jakmile zjistí, že George ví o románku jeho ženy. Zde se dozvídáme, že kontrola je pro Toma neuvěřitelně důležitá – kontrola nad jeho manželkou, kontrola nad milenkou a kontrola nad společností obecně (viz jeho žvanit v kapitole 1 o 'Vzestupu barevných říší' ).

Takže stejně jako vášnivě žvaní a řádí proti 'barevným rasám' také propadne panice a vzteku, když vidí, že ztrácí kontrolu nad Myrtle i Daisy. To mluví o Tomově nároku – jako bohatého člověka, jako muže i jako bělocha – a ukazuje, že jeho vztah s Myrtle je jen další ukázkou moci. Má velmi málo společného s jeho city k samotné Myrtle. Takže když se mu vztah začíná vymykat z prstů, zpanikaří – ne proto, že by se bál ztráty Myrtle, ale protože se bál ztráty majetku.

„A jestli si myslíš, že jsem neměl svůj díl utrpení – podívej se, když jsem se vzdát toho bytu a viděl jsem tu zatracenou krabici psích sušenek, jak tam sedí na příborníku, posadil jsem se a plakal jsem jako dítě. Při Bohu to bylo hrozné ——' (9.145)

Navzdory Tomovu odpudivému chování v průběhu románu nám Nick na samém konci zanechá představu Toma, jak se přiznává k pláči kvůli Myrtle. To komplikuje čtenářovu touhu vidět Toma jako přímočarého padoucha. Toto vyznání emocí Toma rozhodně nevykoupí, ale zabrání vám v tom, abyste ho viděli jako úplné monstrum.

Citáty o vztahu Nicka a Jordana

Rád jsem se na ni díval. Byla to štíhlá dívka s malým poprsím se vzpřímeným kočárem, který zvýrazňovala tím, že se vrhala dozadu na ramena jako mladá kadetka. Její šedé sluncem namáhané oči se na mě podívaly se zdvořilou vzájemnou zvědavostí z bledé, okouzlující nespokojené tváře. Teď mě napadlo, že jsem ji, nebo její obrázek, už někde viděl. (1,57)

Jak Nick sleduje Jordana v kapitole 1, vidíme jeho bezprostřední fyzická přitažlivost k ní , i když to není tak silné jako Tom pro Myrtle. A podobně jako Gatsbyho přitahování Daisy k jejím penězům a hlasu, Nick je přitahován Jordanovým držením těla, její „chudlou, okouzlující nespokojenou tváří“ – její postoj a postavení jsou lákavější než její samotný vzhled . Nickova přitažlivost k Jordan nám tedy dává trochu nahlédnout do toho, jak Tom vidí Myrtle a jak Gatsby vidí Daisy.

'Dobrou noc, pane Carraway.' Uvidíme se, ano.

'Samozřejmě, že budeš,' potvrdila Daisy. „Ve skutečnosti si myslím, že zařídím sňatek. Přijď sem často, Nicku, a já tě tak nějak – oh – dám dohromady. Znáte to – náhodně vás zavřou do skříní s prádlem a vystrčím vás na moře v lodi a všechny tyhle věci –“ (1.131-2)

V celém románu vidíme Nicka, jak se vyhýbá tomu, aby se zapletl do vztahů – žena, o které se zmiňuje doma, žena, se kterou se krátce schází ve své kanceláři, Myrtlina sestra – i když neprotestuje proti tomu, aby byl s Jordanem „spojen“. Možná je to proto Jordan by byl pro Nicka krokem vpřed, pokud jde o peníze a třídu, což svědčí o Nickových ambicích a třídním vědomí. , navzdory tomu, jak se maluje jako obyčejný člověk. Kromě toho, na rozdíl od těchto ostatních žen, Jordan není přilnavá – nechává Nicka, aby k ní přišel. Nick vidí, že ji přitahuje, jak odtažitá a chladná je.

'Jsi prohnilý řidič,' protestoval jsem. 'Buď bys měl být opatrnější, nebo bys neměl řídit vůbec.'

'Jsem opatrná.'

'Ne nejsi.'

'No, jiní lidé ano,' řekla lehce.

'Co to s tím má společného?'

'Budou se mi držet z cesty,' trvala na svém. 'K nehodě jsou potřeba dva.'

'Předpokládejme, že jste potkal někoho stejně nedbalého jako jste vy.'

'Doufám, že to nikdy neudělám,' odpověděla. „Nesnáším neopatrné lidi. Proto tě mám rád.“

Její šedé, sluncem namáhané oči zíraly přímo před sebe, ale záměrně změnila naše vztahy a na okamžik jsem si myslel, že ji miluji. (3,162-70)

Zde Nicka přitahuje Jordanův blazeovaný postoj a její důvěra, že ostatní se budou vyhýbat jejímu nedbalému chování – postoj, který si může dovolit kvůli svým penězům. Jinými slovy, Nick se zdá být fascinován světem superbohatých a privilegií, které svým členům poskytuje.

Takže stejně jako se Gatsby zamiluje do Daisy a jejího bohatého postavení, zdá se, že Nicka z podobných důvodů také přitahuje Jordan. Tento rozhovor však tragickou autonehodu později v románu nejen předznamenává, ale také naznačuje co Nickovi přijde na Jordanovi odpudivé: její bezcitná lhostejnost ke všem kromě ní samotné .

Už byla tma, a když jsme se ponořili pod malý most, objal jsem Jordanino zlaté rameno, přitáhl jsem si ji k sobě a pozval jsem ji na večeři. Najednou jsem už nemyslel na Daisy a Gatsbyho, ale na tohoto čistého, tvrdého, omezeného člověka, který se vypořádal s univerzálním skepticismem a který se vesele opíral v okruhu mé paže. V uších mi začala bušit fráze s jakýmsi opojným vzrušením: 'Existují jen pronásledovaní, pronásledující, zaneprázdnění a unavení.' (4,164)

Nick, opět s Jordanem, se zdá být nadšený, že je s někým, kdo je o krok nad ním, pokud jde o sociální třídu, potěšeni být „pronásledujícím“ člověkem, spíše než jen zaneprázdněným nebo unaveným . Pohled na obvykle vyrovnaného Nicka, který je takto uchvácen, nám dává určitý vhled do Gatsbyho zamilovanosti do Daisy a také nám umožňuje zahlédnout Nicka-osobu, spíše než Nicka-vypravěče.

A znovu dostáváme smysl pro to, co ho na Jordanovi přitahuje – její čisté, tvrdé, omezené já, její skepticismus a veselý přístup. Je zajímavé vidět, že se tyto vlastnosti Nicka stanou odpudivými jen o pár kapitol později.

Těsně před polednem mě probudil telefon a na čele mi vyrazil pot. Byl to Jordan Baker; často mi v tuto hodinu volala, protože kvůli nejistotě vlastního pohybu mezi hotely a kluby a soukromými domy ji bylo těžké najít jiným způsobem. Obvykle se její hlas ozýval přes drát jako něco svěžího a chladného, jako by k oknu kanceláře připlul drn ze zelených golfových hůlek, ale dnes ráno se zdálo drsné a suché.

'Opustila jsem Daisyin dům,' řekla. 'Jsem v Hempsteadu a dnes odpoledne jedu dolů do Southamptonu.'

Pravděpodobně bylo taktní opustit Daisyin dům, ale ten čin mě naštval a její další poznámka mě ztuhla.

'Včera v noci jsi na mě nebyl tak milý.'

'Jak to tedy mohlo záležet?' (8,49–53)

Později v románu, po Myrtlině tragické smrti, Jordanův ležérní, ďábel-májový přístup už není roztomilý – ve skutečnosti to Nickovi připadá nechutné . Jak se Jordan může tak málo starat o to, že někdo zemřel, a místo toho se nejvíce starat o to, že Nick se hned po nehodě chová chladně a odtažitě?

V tomto krátkém telefonickém rozhovoru tak vidíme, jak Nickovo pobláznění Jordanem končí, nahrazené tím, že si to uvědomil Jordanův ležérní postoj svědčí o všem, co Nick nenávidí na bohaté, staré peněžní skupině . Nickův vztah k Jordanovi tedy vyjadřuje, jak se vyvíjely jeho city k bohatým – nejprve ho přitahovaly jejich chladné, odtažité postoje, ale nakonec zjistil, že ho jejich nedbalost a krutost odpuzují.

Byla oblečená, aby mohla hrát golf, a pamatuji si, že vypadá jako dobrá ilustrace, bradu měla trochu zvednutou, vesele, vlasy barvy podzimního listí, obličej stejně hnědý jako rukavice bez prstů na koleni. Když jsem skončil, řekla mi bez komentáře, že je zasnoubená s jiným mužem. Pochyboval jsem, že i když jich bylo několik, mohla se provdat na kývnutí hlavy, ale předstíral jsem, že mě to překvapilo. Jen na minutu jsem přemýšlel, jestli nedělám chybu, pak jsem si to všechno rychle promyslel a vstal, abych se rozloučil.

'Přesto jsi mě přehodil,' řekl najednou Jordan. „Přehodil jsi mě k telefonu. Teď je mi z tebe fuk, ale byla to pro mě nová zkušenost a chvíli se mi trochu točila hlava.“

Potřásli jsme si rukama.

'Ach, a pamatuješ si -' dodala, '——konverzaci, kterou jsme kdysi vedli o řízení auta?'

'Proč - ne přesně.'

„Říkal jsi, že špatná řidička je v bezpečí jen do té doby, dokud nepotká jiného špatného řidiče? No, potkal jsem dalšího špatného řidiče, že? Chci říct, bylo to ode mě nedbalé, abych udělal tak špatný odhad. Myslel jsem, že jsi docela upřímný, přímočarý člověk. Myslel jsem, že je to tvoje tajná pýcha.“

'Je mi třicet,' řekl jsem. 'Jsem příliš starý na to, abych si lhal a říkal tomu čest.' (9,129-135)

Při jejich oficiálním rozchodu Jordan volá Nicka za to, že tvrdí, že je upřímný a přímý, ale ve skutečnosti má sklony sám sobě lhát . Takže i když je Nick zklamaný Jordanovým chováním, Jordan je zklamaný, když v Nickovi našel jen dalšího „špatného řidiče“ a oba se zdá, že se vzájemně shodují, že by nikdy nefungovali jako pár. Je zajímavé vidět, jak Nick jednou volá za nečestné chování. Přes veškeré jeho posuzování ostatních zjevně není vzorem ctnosti a Jordan to jasně uznává.

Tento rozchod je zajímavý i proto je to jediný okamžik, kdy vidíme konec vztahu, protože se dva členové rozhodli odejít od sebe — všechny ostatní neúspěšné vztahy (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) skončily, protože jeden nebo oba členové zemřeli. Možná tedy v Gatsbym existuje bezpečné východisko ze špatného vztahu – odejít brzy, i když je to těžké a stále jste do toho druhého „napůl zamilovaní“ (9.136).

Kdyby si Gatsby mohl uvědomit to samé.

Klíč Skvělý Gatsby Citáty symbolů

Kliknutím na každý symbol zobrazíte, jak souvisí s postavami a tématy románu, a získáte nápady na témata esejů!

Zelené světlo

...ze stínu sídla mého souseda se vynořila postava a stála s rukama v kapsách a dívala se na stříbrný pepř hvězd. Něco v jeho klidných pohybech a bezpečné poloze jeho nohou na trávníku naznačovalo, že to byl sám pan Gatsby, aby zjistil, jaký podíl na našem místním nebesa má.

...zvláštně napřáhl ruce k temné vodě, a pokud jsem byl od něj, mohl bych přísahat, že se třese. Bezděčně jsem pohlédl k moři – a nerozlišoval jsem nic kromě jediného zeleného světla, minutu a daleko, to mohl být konec doku. Když jsem se znovu podíval na Gatsbyho, zmizel a já jsem byl znovu sám v neklidné tmě. (1,151-152)

Na zavedení je zajímavá zejména jedna věc zelené světlo: je to velmi tajemné . Zdá se, že Nick si není zcela jistý, kde je světlo nebo jaká by mohla být jeho funkce:

Ačkoli je světlo fyzicky ohraničeno šířkou pole, je popisováno jako nemožně malé („minuta“ znamená „dostatečně malé, aby bylo téměř bezvýznamné“) a matoucí.

I když později zjistíme, že světlo nikdy nezhasne, zdá se, že Nick vidí světlo, jen když se k němu Gatsby natahuje. Jakmile Gatsby zmizí, Nick je ve 'tmě'.

Tato vágnost a tajemnost je pro román dobrým způsobem, jak podtrhnout skutečnost, že toto světlo je symbolem– nezastupuje pouze fyzický objekt, který popisuje, ale také myšlenku v knize. Co je to za nápad? O tom všem budu mluvit v další části tohoto článku.

'Kdyby nebyla mlha, mohli bychom vidět tvůj domov přes záliv,' řekl Gatsby. 'Na konci tvého doku máš vždycky zelené světlo, které svítí celou noc.'

Daisy mu náhle prostrčila paži, ale zdálo se, že je pohlcen tím, co právě řekl. Možná ho napadlo, že kolosální význam toho světla teď navždy zmizel. Ve srovnání s velkou vzdáleností, která ho dělila od Daisy, se jí to zdálo velmi blízko, téměř se jí dotýkalo. Vypadalo to tak blízko jako hvězda k Měsíci. Nyní se na doku opět rozsvítilo zelené světlo. Počet jeho začarovaných předmětů se zmenšil o jeden. (5,117-118)

Tento vzhled zeleného světla je stejně životně důležitý jako ten první, hlavně proto, že způsob, jakým je světlo nyní prezentováno, je úplně jiný, než když jsme ho poprvé viděli. Místo „začarovaného“ magického předmětu, který jsme poprvé viděli, má nyní světlo svůj „kolosální význam“ nebo svůj symbolický význam, který je z něj odstraněn. Je to proto, že Gatsby tam nyní skutečně stojí a dotýká se samotné Daisy, takže už nemusí natahovat ruce ke světlu nebo se obávat, že je zahalené v mlze.

Nicméně, toto oddělení zeleného světla od jeho symbolického významu je jaksi smutné a znepokojivé . Gatsby zdánlivě ignoruje Daisy, která mu vkládá paži, protože je „pohlcen“ myšlenkou, že zelené světlo je nyní jen běžná věc. Nickovo pozorování, že Gatsbyho „začarované předměty“ jsou dole, zní jako nářek – kolik začarovaných předmětů má někdo v životě?

Tak jsme tloukli dál, čluny proti proudu, unášení neustále zpět do minulosti. (9,152-154)

Nyní světlo zcela přestalo být pozorovatelným objektem. Nick už není na Long Islandu, Gatsby je mrtvý, Daisy je navždy pryč a jediný způsob, jak existuje zelené světlo, jsou Nickovy vzpomínky a filozofická pozorování. To znamená, že světlo je nyní jen symbol a nic jiného .

Ale není to stejný hluboce osobní symbol, jaký byl v první kapitole. Podívejte se, jak Nick přechází od popisu zeleného světla jako něčeho, v co 'Gatsby věřil', k použití jako něčeho, co motivuje 'nás'. Gatsby už není jediný, kdo sahá po tomto symbolu – všichni k němu obecně ‚natahujeme ruce‘ v naději, že to dosáhnou zítra nebo pozítří.

Podrobnější analýzu konce románu si můžete přečíst v náš článek o posledních odstavcích a posledním řádku románu .

Oči doktora T.J. Eckelburg

Ale nad šedou zemí a křečemi bezútěšného prachu, který se nad ní donekonečna snáší, po chvíli zahlédnete oči doktora T. J. Eckleburga. Oči doktora T. J. Eckleburga jsou modré a gigantické - jejich sítnice jsou vysoké jeden yard. Nevypadají z žádné tváře, ale místo toho z páru obrovských žlutých brýlí, které přecházejí přes neexistující nos. Očividně je tam postavil nějaký divoký okulista, aby vykrmil svou praxi ve čtvrti Queens, a pak se propadl do věčné slepoty nebo na ně zapomněl a odstěhoval se. Ale jeho oči, trochu potemnělé mnoha dny bez barvy pod sluncem a deštěm, přemítaly nad vážnou skládkou... Následoval jsem [Toma] přes nízký nabílený železniční plot a vrátili jsme se sto yardů po silnici pod doktorem Eckleburgem. vytrvalý pohled... 'Hrozné místo, co,' řekl Tom a zamračil se s doktorem Eckleburgem. (2,1–20)

Stejně jako kvazizáhadné a neskutečně znějící zelené světlo v Kapitola 1 , oči doktora Eckleburga jsou prezentovány matoucím a zdánlivě surrealistickým způsobem :

Místo toho, aby jednoduše řekl, že existuje obří billboard, Nick nejprve stráví několik vět popisujících zdánlivě živé obří oči, které se vznášejí ve vzduchu.
Na rozdíl od velmi šedého, fádního a monochromatického prostředí jsou oči modré a žluté. V románu, který je metodicky barevně označen, je tento jas trochu surrealistický a spojuje oči s jinými modrými a žlutými předměty.
Popis má navíc prvky hororu. „Obří“ oči jsou bez těla, „žádný obličej“ a „neexistující nos“.
K tomuto děsivému pocitu přispívá skutečnost, že i poté, co se dozvíme, že oči jsou ve skutečnosti součástí reklamy, je jim dána agentura a emoce. Neexistují pouze ve vesmíru, ale „dívejte se ven“ a „neustále zírají“, mizerná krajina je nutí „přemítat“ a dokonce jsou schopni „vyměnit zamračení“ s Tomem, přestože nemají žádné pusa.

Z tohoto zosobnění neživého předmětu je jasné, že tyto oči představují něco jiného – obrovského, nespokojeného pozorovatele.

Všichni jsme teď byli podráždění kvůli uvadajícímu pivu a vědomi si toho, jeli jsme chvíli mlčky. Když se pak na silnici objevily vybledlé oči doktora T. J. Eckleburga, vzpomněl jsem si na Gatsbyho opatrnost ohledně benzínu...Tato lokalita byla vždy matně znepokojující, dokonce i v širokém odpoledni, a teď jsem otočil hlavu, jako bych byl varován před něco za sebou. Nad hromadami popela bděly obří oči doktora T. J. Eckleburga, ale po chvíli jsem si všiml, že na nás z necelých dvaceti stop pozorují jiné oči se zvláštní intenzitou.

V jednom z oken nad garáží byly závěsy trochu posunuté stranou a Myrtle Wilsonová zírala na auto. (7,136-163)

Tentokrát, oči jsou pro Nicka varováním, že něco není v pořádku . Myslí si, že problém je v tom, že auto má málo plynu, ale jak se dozvídáme, skutečným problémem v garáži je, že George Wilson zjistil, že Myrtle má poměr.

Nick je samozřejmě rychle vyrušen z 'vigilie' billboardu tím, že Myrtle zírá na auto z místnosti, kde ji George uvěznil. Drží svou vlastní „vigilii“ svého druhu, zírá z okna na to, co si myslí, že je žluté auto Toma, jejího možného zachránce, a také dává Jordanovi smrtelný pohled pod mylným dojmem, že Jordan je Daisy.

Důležité je zde slovo „vigilie“. Znamená to zůstat vzhůru z náboženských důvodů nebo hlídat stresující a významné chvíle. Zde však oba tyto významy tak docela neplatí a slovo je použito sarkasticky.

Oči billboardu nemohou interagovat s postavami, ale ukazují – nebo zastupují – potenciální vyšší autoritu, jejíž „zamyšlení“ a „opatrnost“ by také mohly být doprovázeny úsudkem. Jejich zbytečná ostražitost se odráží v myrtlině chybné bdělosti – je dost ostražitá, aby zahlédla Toma, jak řídí, ale mýlí se, když v něj vkládá svou důvěru. Později ji zabije tato důvěra v Toma a žluté auto.

„Máš nějaký kostel, do kterého občas chodíš, Georgi? Třeba i když jste tam dlouho nebyli? Možná bych mohl zavolat do kostela a vyzvat kněze, aby přišel a mohl by si s tebou promluvit, viďte?“

'Nepatříte k žádné.' ...

Wilsonovy zasklené oči se obrátily k hromadám popela, kde malé šedé obláčky nabývaly fantastického tvaru a pobíhaly sem a tam ve slabém ranním větru.

Michaelis, který stál za ním, šokovaně viděl, že se dívá do očí doktora T. J. Eckleburga, které se právě vynořily bledé a obrovské z rozplývající se noci.

'Bůh všechno vidí,' opakoval Wilson.

Zde se konečně odhaluje skutečný význam podivného billboardu, který každého tak znepokojuje.

Nevěrnému Georgi Wilsonovi , nejprve totálně rozrušený aférou s Myrtle a poté zahnán její smrtí za bod zlomu, oči billboardu jsou bdělým Bohem . Wilson nechodí do kostela, a tak nemá přístup k morálnímu poučení, které mu pomůže ovládnout jeho temné pudy. Přesto se zdá, že Wilson chce ve svém životě Boha nebo alespoň božský vliv – na základě toho, že se snaží proměnit přihlížející oči billboardu v Boha, kvůli kterému se Myrtle bude cítit špatně kvůli tomu, „co [ona] byla dělá.'

Ve způsobu, jakým George sám zírá „do soumraku“, je ozvěna toho, co jsme často viděli dělat Gatsbyho – zírat na zelené světlo na Daisyině doku . Oba muži chtějí něco nedosažitelného a oba naplňují obyčejné předměty ohromným množstvím významu.

Stejně tak Myrtle nemohla vidět pravdu nahoře, tento nedostatek většího morálního kompasu vede George (nebo ho alespoň nechává zranitelným) ke spáchání vraždy/sebevraždy . I když postavy ve svých životech sahají po vůdčí pravdě, nejen, že je jim to odepřeno, ale místo toho jsou také vedeny k tragédii.

Údolí popela

Asi v polovině cesty mezi West Eggem a New Yorkem se motorová silnice spěšně připojuje k železnici a vede vedle ní čtvrt míle, aby se zmenšila z určité pusté oblasti země. Toto je údolí popela - fantastická farma, kde popel roste jako pšenice do hřebenů a kopců a groteskních zahrad, kde popel nabývá podoby domů a komínů a stoupajícího kouře a nakonec, s transcendentálním úsilím, lidí, kteří se mdle pohybují a už se rozpadají. práškovým vzduchem. Občas se po neviditelné dráze plazí řada šedých aut, vydává příšerné zaskřípání a zastaví se, a hned se popelavě šedí muži vyrojí s olověnými rýčemi a rozvíří neproniknutelný mrak, který vám odkryje jejich obskurní operace...

Údolí popela je z jedné strany ohraničeno malou špinavou říčkou, a když je padací most zvednutý, aby propustil čluny, mohou cestující v čekajících vlacích zírat na bezútěšnou scénu i půl hodiny. Vždy se tam zastaví alespoň na minutu a právě kvůli tomu jsem poprvé potkal milenku Toma Buchanana. (2.1-3)

Poté, co nám řekl o „dobrém zdraví, které má být vytaženo z mladého dýchajícího vzduchu“ (1.12) ve West Egg v Kapitola 1 Nick nám ukazuje, jak se hromadí třpytivé bohatství zbohatlíků, kteří tam žijí. Velká část pochází z průmyslu: továrny, které znečišťují oblast kolem sebe, do „groteskní“ a „příšerné“ verze krásné přírody.

Místo bukolického, zeleného obrazu běžné farmy, tady máme „fantastickou farmu“ (fantastický zde znamená „něco z říše fantazie“), kde se pěstuje popel místo pšenice a kde znečištění způsobuje, že voda je „špinavá“ a vzduch „práší“.

Tato představa růstu slouží dvěma účelům.

Za prvé, je to znepokojující, jak to tak má být. Krása přírodního světa se proměnila v hroznou pekelnou krajinu šedého popela. Nejen to, ale mění obyčejné lidi v „popelově šedé muže“, kteří se „rojí“ jako hmyz kolem továren a nákladních vlaků (to je „řada šedých aut“). Jsou to lidé, kteří si nemohou užít ani luxus života na Long Islandu, ani rychlejší anonymní zábavu, kterou si Nick užívá na Manhattanu. V románu svět majetných a nemajetných , to jsou nemajetní.

Za druhé, pasáž ukazuje jak jsou bohatí odpojeni od zdroje svého bohatství . Nick je otrávený, když je cestujícím ve vlaku, který musí čekat, až padací most povede čluny. Ale čluny převážejí stavební produkty továren. Nick je obchodník s dluhopisy a dluhopisy jsou v podstatě půjčky, které lidé dávají společnostem (společnosti prodávají akcie dluhopisů, použijí tyto peníze k růstu a pak musí tyto peníze vrátit lidem, kteří dluhopisy koupili). Ve dvacátých letech 20. století podněcoval trh s dluhopisy výstavbu mrakodrapů, zejména v New Yorku. Jinými slovy, stejný stavební boom, který dělá z Queens údolí popela, také podporuje novou třídu peněz, která obývá West Egg .

v údolí, je tam tak silný povlak šedého prachu, že to vypadá, jako by všechno bylo vyrobeno z této popelavé hmoty . Je důležité poznamenat, že z obecného popisu lidí jako „popelově šedých mužů“ nyní vidíme, že popelavý popis se vztahuje konkrétně na George Wilson . Je zahalen „závojem“ zpustošení, smutku, beznaděje a všeho ostatního, co je s popelem spojeno.

Také to vidíme Myrtle Wilsonové je jediná věc, která není pokryta popelem . Vizuálně se odlišuje od svého okolí, protože nezapadá do „cementové barvy“ kolem ní. To dává smysl, protože jde o ambiciózní postavu, která touží uniknout ze svého života. Všimněte si, že doslova přikročí k Tomovi a spojí se s bohatým mužem, který jen prochází hromadami popela na své cestě od lepšího k lepšímu.

rovná se Java

„Dnes na tebe velmi požádám,“ řekl a spokojeně si strčil suvenýry do kapsy, „tak jsem si myslel, že bys o mně měl něco vědět. Nechtěl jsem, abyste si mysleli, že jsem jen někdo...“

Pak se po obou stranách nás otevřelo údolí popela a já jsem zahlédl, jak paní Wilsonová napjatá na garážové pumpě s udýchanou vitalitou, když jsme šli kolem.

S blatníky roztaženými jako křídla jsme rozptýlili světlo půlkou Astorie – jen polovinou, protože když jsme se kroutili mezi sloupy vyvýšené, slyšel jsem známé „džbán – džbán – plivnul!“ motocyklu a vedle jel zběsilý policista.

'Dobře, starý sport,' zavolal Gatsby. Zpomalili jsme. Vytáhl z peněženky bílou kartu a zamával s ní muži před očima.

'Máš pravdu,' souhlasil policista a naklonil čepici. „Příště vás poznám, pane Gatsby. Promiňte!'

'Co to bylo?' zeptal jsem se. 'Obrázek Oxfordu?'

'Jednou se mi podařilo prokázat komisaři laskavost a on mi každý rok posílá vánoční přání.' (4,43–54)

Zatímco West a East Egg jsou prostředím pro směšnou extravaganci starého i nového davu peněz a Manhattan prostředím obchodu a organizovaného zločinu, Údolí popela inklinuje být tam, kde román situuje špinavé a podvodné manipulace které ukazují temnější stránku okolního kouzla.

Podívejte se, kolik neetických věcí se děje zde:

Gatsby chce, aby ho Nick spojil s Daisy, aby mohli mít poměr.

„Vitalita“ paní Wilsonové nám připomíná její naprosto nepříjemný vztah s Tomem.

Policista pustí Gatsbyho z háku za překročení rychlosti kvůli Gatsbyho konexím.

Nick vtipkuje o Gatsbyho temně znějícím příběhu o tom, že je člověk z Oxfordu.

Gatsby naznačuje, že pro policejního komisaře udělal něco pravděpodobně nezákonného (možná zásobování alkoholem?), díky čemuž je komisař trvale v kapse.

Wilsonovy zasklené oči se obrátily k hromadám popela, kde malé šedé obláčky nabývaly fantastického tvaru a pobíhaly sem a tam ve slabém ranním větru. (8,101)

Tato krátká zmínka o hromadách popela znovu nastaví šokující závěr kapitoly umístit Wilsona jako muže, který vychází z šedého světa popelavého znečištění a továrního prachu . Všimněte si, jak se vrací slovo „fantastický“. Pokřivený, děsivý svět údolí popela se šíří. Už nejen na budovách, silnicích a lidech, z toho je nyní vyrobeno i Wilsonovo nebe. Zároveň se zdá, že v kombinaci s Wilsonovými ‚prosklenými‘ očima slovo ‚fantastický‘ poukazuje na jeho zhoršující se duševní stav.

Nedorazila žádná telefonní zpráva, ale majordomus se nevyspal a čekal na ni do čtyř hodin – až dlouho poté, co by ji měl kdo dát, kdyby přišla. Mám tušení, že sám Gatsby nevěřil, že to přijde, a možná už mu to bylo jedno. Pokud to byla pravda, musel mít pocit, že ztratil starý teplý svět, zaplatil vysokou cenu za příliš dlouhý život s jediným snem. Musel se podívat na neznámou oblohu přes děsivé listí a otřásl se, když zjistil, jak groteskní je růže a jak syrové je sluneční světlo na sotva vytvořené trávě. Nový svět, hmotný, aniž by byl skutečný, kde se náhodně pohybovali ubozí duchové, dýchající sny jako vzduch. . . jako ta popelavá, fantastická postava klouzající k němu skrz amorfní stromy. (8,110)

Poslední zmínka o hromadách popela je v okamžiku vraždy-sebevraždy, kdy se George přikrádá ke Gatsbymu plovoucímu ve svém bazénu. Opět platí, že popelavý svět je „fantastický“ – slovo, které zavání děsivými pohádkami a strašidelnými příběhy, zvláště v kombinaci s děsivým popisem Wilsona jako „klouzající postavy“ a podivně beztvarého a rozostřeného („amorfního“). stromy.

To je významné to, co ohrožuje přepychový svět vajec, je plíživé pronikání popela že se na to tak dívají svrchu a jsou tak znechuceni.

Klíčové citace od každého Skvělý Gatsby Kapitola

Kliknutím na číslo kapitoly si můžete přečíst shrnutí, důležité údery postav a témata a symboly, se kterými se kapitola pojí!

Kapitola 1 Citáty

V mých mladších a zranitelnějších letech mi otec dal radu, kterou jsem od té doby převracel v hlavě.

'Kdykoli budeš mít chuť někoho kritizovat,' řekl mi, 'vzpomeň si, že všichni lidé na tomto světě neměli výhody, které jsi měl ty.' (1.1-2)

Úvodní řádky knihy podbarvují, jak rozumíme Nickovu popisu všeho, co se v románu děje. Nicku chce se prezentovat jako moudrý, objektivní, nesoudný pozorovatel, ale v průběhu románu, jak se o něm dozvídáme víc a víc, zjišťujeme, že je snobský a předpojatý . Ve skutečnosti je to pravděpodobně proto, že to o sobě ví, že je tak dychtivý začít příběh, který vypráví, dlouhým vysvětlením toho, co z něj dělá nejlepšího možného vypravěče.

Gatsby nakonec dopadl dobře; je to to, co lovilo Gatsbyho, jaký odporný prach se vznášel v brázdě jeho snů, co dočasně uzavřelo můj zájem o neúspěšné smutky a krátkou radost mužů. (1.4)

Takhle to Nick shrnuje Gatsby než jsme ho vůbec potkali, než jsme slyšeli něco o jeho životě. Při čtení knihy přemýšlejte o tom, jak tyto informace informují o způsobu, jakým reagujete na Gatsbyho činy. Jak moc z toho, co vidíme o Gatsbym, je zabarveno Nickovým předem určeným přesvědčením, že Gatsby je oběť, jejíž „sny“ byly „kořistěny“? Často se zdá, že Nick spoléhá na čtenářovu implicitní důvěru ve vypravěče, že protočí Gatsbyho, přiměje ho, aby působil jako velmi sympatický, a přehlédl jeho nedostatky.

'No, všechny tyto knihy jsou vědecké,' trval na svém Tom a netrpělivě na ni pohlédl. „Tenhle chlap to celé vyřešil. Je na nás, kdo je dominantní rasou, na kterou si musíme dát pozor, nebo tyto jiné rasy budou mít věci pod kontrolou.“ (1,78–80)

Tom to říká u večeře o knize, která ho opravdu baví. Tome je od samého začátku představen jako tyran a fanatik a jeho náhodný rasismus je dobrým ukazatelem jeho bezcitné lhostejnosti k lidskému životu. Uvidíme, že jeho afinita k „dominantnosti“ se projeví vždy, když přijde do styku s jinými lidmi. Zároveň však má Tom tendenci obklopovat se těmi, kteří jsou slabší a méně mocní – pravděpodobně tím lepším, aby nad nimi vládl svou fyzickou, ekonomickou a třídní mocí.

„Jsem rád, že je to dívka. A doufám, že z ní bude blázen – to je to nejlepší, čím může dívka na tomto světě být, krásný malý blázen.“ (1,118)

Sedmikráska říká Nickovi, že toto jsou první slova, která řekla po porodu své dcery.

Tento vtipný a depresivní pohled na to, co je potřeba k úspěchu jako ženy ve světě Daisy, je dobrým objektivem toho, proč se chová tak, jak jedná. Protože nikdy nemusela o nic bojovat, kvůli svému hmotnému bohatství a skutečnosti, že nemá žádné ambice ani cíle, její život jí připadá prázdný a nesmyslný. Svým způsobem toto přání, aby její dcera byla ‚blázen‘, pochází z dobrého místa. Na základě svých vlastních zkušeností předpokládá, že žena, která je příliš hloupá na to, aby si uvědomila, že její život nemá smysl, bude šťastnější než žena (jako samotná Daisy), která je neklidná a plná existenciální nudy (což je skvělý způsob, jak popsat nudu. své existence).

Když ho Nick poprvé spatří, Gatsby mu dělá toto napůl modlitební gesto zelené světlo na konci Daisyina přístaviště . Toto je náš první pohled na jeho posedlost a jeho hledání nedosažitelného. Gatsby dělá tento pohyb v celé knize několikrát pokaždé, protože něco, o co usiloval, je mimo jeho dosah.

Kapitola 2 Citáty

Pokaždé, když se někdo vydá z Long Islandu na Manhattan nebo zpět, projde touto depresivní průmyslovou oblastí uprostřed Queensu. Továrny, které se zde nacházejí, znečišťují vzduch a zemi kolem nich – jejich úlomky jsou tím, co tvoří „popel“ prach, který pokrývá všechno a všechny. To je místo kde ti, kteří nemohou uspět v krysím závodě skončit beznadějně a bez možnosti úniku . Podívejte se na náš zaměřený článek pro mnohem podrobnější analýzu toho, co je rozhodujícím symbolem 'údolí popela' znamená v tomto románu.

Oči doktora T. J. Eckleburga jsou modré a gigantické – jejich sítnice jsou vysoké jeden yard. Nevypadají z žádné tváře, ale místo toho z páru obrovských žlutých brýlí, které přecházejí přes neexistující nos. Očividně je tam postavil nějaký divoký okulista, aby vykrmil svou praxi ve čtvrti Queens, a pak se propadl do věčné slepoty nebo na ně zapomněl a odstěhoval se. Ale jeho oči, trochu potemnělé mnoha dny bez barvy pod sluncem a deštěm, přemítaly nad vážnou skládkou. (2.2)

V románu není žádný Bůh. Zdá se, že žádná z postav není nábožensky založená, nikdo se nediví morálním nebo etickým důsledkům jakýchkoli činů a nakonec neexistují žádné tresty pro špatné nebo odměny pro dobré. Tento nedostatek náboženského cítění je částečně tím, co dělá Tomovu lež Myrtle o tom, že Daisy je katolička, obzvlášť ohavnou. Tento nedostatek byť jen základního morálního rámce je podtržen oči doktora T.J. Eckleburg , obří billboard, který je tak blízko, jak se tento svět blíží bdělé autoritativní přítomnosti.

Tato kapitola je naší hlavní expozicí Myrtle Wilson, Tomova milenka . Zde vidíme hlavní body její osobnosti – nebo alespoň způsob, jakým se k Nickovi dostává. Za prvé je zajímavé poznamenat, že kromě Toma, jehož hromotlucké postavě Nick opravdu věnuje velkou pozornost, Myrtle je jedinou postavou, jejíž tělesnost se zdlouhavě zabývá. O jejím těle toho hodně slyšíme a způsob, jakým se pohybuje v prostoru – zde nejenže „zametá“ po místnosti, „roztahuje se“ a „otáčí se“, ale také pocit, že její „gesta“ jsou nějak „násilná“. Dává smysl, že pro Nicka, který má rád chladného a odtažitého Jordana, je Myrtlin příliš nadšený afekt trochu zarážející. Ale pamatujte si toto zaměření na Myrtlino tělo, když budete číst Kapitola 7 , kde bude toto tělo vystaveno šokujícím způsobem.

Nějaký čas k půlnoci stáli Tom Buchanan a paní Wilsonová tváří v tvář a vášnivými hlasy diskutovali, zda má paní Wilsonová právo zmínit Daisyino jméno.

'Sedmikráska! Sedmikráska! Sedmikráska!' vykřikla paní Wilsonová. „Řeknu to, kdykoli budu chtít! Sedmikráska! Dai——'

Tom Buchanan udělal krátký obratný pohyb a zlomil jí nos otevřenou dlaní. (2,124-126)

Tento kousek násilí stručně shrnuje Tomova brutalita , jak málo myslí na Myrtle, a to také vypovídá o jejich značně nerovných a znepokojivých vztah . Dvě věci k zamyšlení:

#1: Proč Tom nechce, aby se Myrtle zmínila o Daisy? Mohl by to být způsob, jak zachovat diskrétnost – udržet v tajnosti její identitu, aby skryla aféru. Ale vzhledem k tomu, že každý ve městě zjevně ví o Myrtle, nezdá se, že by to byl důvod. Pravděpodobnější je skutečnost, že Tom si ve skutečnosti Daisy váží mnohem více než Myrtle a odmítá dovolit ženě z nižší třídy, aby „ponížila“ jeho prvotřídní manželku. tím, že o ní svobodně mluvíme. To je opět příklad jeho extrémního snobství.

#2: Tom je člověk, který používá své tělo, aby získal to, co chce. Někdy je to v rámci společensky přijatelných mezí – například na fotbalovém hřišti v Yale – a někdy je to kvůli tomu, aby všichni kolem něj dodržovali. Je také zajímavé, že Tom i Myrtle jsou tak fyzicky přítomné postavy v románu – v tuto chvíli je Myrtle jedinou postavou, která se Tomovi skutečně postaví. Svým způsobem se k sobě dokonale hodí.

Kapitola 3 Citáty

Věřím, že první noc, kdy jsem šel do Gatsbyho domu, jsem byl jedním z mála hostů, kteří byli skutečně pozváni. Lidé nebyli zváni – šli tam. Nasedli do aut, která je odvezla na Long Island, a nějak skončili u Gatsbyho dveří. Jednou je představil někdo, kdo Gatsbyho znal, a poté se chovali podle pravidel chování spojených se zábavními parky. Někdy přicházeli a odcházeli, aniž by se s Gatsbym vůbec setkali, přišli na večírek s prostotou srdce, která byla jejich vlastní vstupenkou. (3.7)

Gatsbyho večírky jsou ztělesněním anonymního, nesmyslného excesu – natolik, že lidé jeho dům považují za jakýsi veřejný, nebo alespoň komerční prostor, spíše než za soukromý dům. Toto je spojeno s vulgárnost nových peněz -neumíš si představit, že by Tom a Daisy pořádali takovou párty. Nebo Nick, když na to přijde. Náhodné a nesmyslné shovívavost jeho večírků ještě více zdůrazňuje Gatsbyho izolaci od skutečných přátel . Jak Jordan později říká, velké večírky jsou skvělé, protože poskytují soukromí/intimitu, takže Gatsby stojí sám v moři cizích lidí, kteří mají své vlastní intimní chvíle.

Statný muž středního věku s obrovskými brýlemi se sovíma očima seděl poněkud opilý na kraji velkého stolu a s nejistým soustředěním zíral na police s knihami. … Mávl rukou směrem k policím s knihami.

'O tom. Ve skutečnosti se nemusíte obtěžovat zjišťovat. zjišťoval jsem. Jsou skutečné…“Naprosto skutečné – mají stránky a všechno. Myslel jsem, že to bude pěkný odolný karton. Ve skutečnosti jsou naprosto skutečné. Stránky a — zde! Nech mě ti to ukázat.“

Vzal naši skepsi za samozřejmost, vrhl se ke knihovnám a vrátil se s prvním dílem ‚Stoddardových přednášek‘.

'Vidět!' vykřikl vítězně. „Je to poctivý kus tištěného materiálu. Oklamalo mě to. Ten chlap je normální Belasco. Je to triumf. Jaká důkladnost! Jaký realismus! Věděl jsem také, kdy přestat – nestříhal stránky. Ale co chceš? Co očekáváš?' (3,41–50)

Belasco byl renomovaným divadelním producentem, takže srovnání Gatsbyho s ním je způsob, jak popsat knihovnu jako jeviště pro hru – jinými slovy jako velkolepý a přesvědčivý podvod. Toto moře nepřečtených knih je buď ještě ohromnějším plýtváním zdroji, nebo jakýmsi miniaturním příkladem skutečnosti, že základní identita člověka zůstává stejná bez ohledu na to, kolik vrstev převleku je umístěno navrchu.

Gatsby má peníze na to, aby si tyto knihy koupil, ale chybí mu zájem, hloubka, čas nebo ambice je přečíst a porozumět jim. , což je podobné tomu, jak vnímá svou snahu získat Daisy.

Chápavě se usmál – mnohem víc než chápavě. Byl to jeden z těch vzácných úsměvů s věčnou jistotou, se kterými se můžete setkat čtyřikrát nebo pětkrát za život. Na okamžik čelilo – nebo se zdálo, že čelilo – celému vnějšímu světu a pak se soustředilo na vás s neodolatelným předsudkem ve váš prospěch. Rozumělo vám přesně tak, jak jste chtěli, aby vám rozuměli, věřilo ve vás, jak byste chtěli věřit sami sobě, a ujistilo vás, že z vás má přesně ten dojem, který jste v nejlepším případě chtěli sdělit. Přesně v tu chvíli to zmizelo – a já jsem se díval na elegantního mladého drsňáka, rok nebo dva přes třicet, jehož komplikovaná formálnost řeči byla absurdní. Nějakou dobu předtím, než se představil, jsem měl silný dojem, že vybírá slova opatrně. (3,76)

Hodně Gatsbyho odvolání spočívá v jeho schopnosti okamžitě se spojit s osobou, se kterou mluví , aby se ten člověk cítil důležitý a ceněný. To je pravděpodobně to, co z něj dělá skvělého předního muže pro pašeráckou společnost Wolfsheim a spojuje ho s Daisy, která má také nadpřirozeně přitažlivou vlastnost – její hlas .

Nepoctivost u ženy je věc, kterou nikdy hluboce neobviňujete – bylo mi to mimochodem líto a pak jsem zapomněl. (3,161)

The urážlivá misogynie této poznámky, kterou Nick pronesl o Jordanovi vypráví v románu, kde se se ženami obecně zachází v nejhorším případě jako s předměty nebo v nejlepším s menšími bytostmi. Dokonce i náš vypravěč, zdánlivě tolerantní a neodsuzující pozorovatel, zde odhaluje jádro patriarchálních předpokladů, které sahají hluboko.

Každý se podezírá alespoň z jedné z hlavních ctností, a to je moje: jsem jedním z mála čestných lidí, které jsem kdy poznal. (3,171)

Jsou zde vrstvy smyslu a humoru.

Nejprve humor:

Zatímco v křesťanské tradici existuje koncept hlavních ctností, poctivost mezi ně nepatří. Takže zde, protože fráze 'kardinální hřích' je známější pojem, je tu malý vtip, že Nickova upřímnost je ve skutečnosti negativní vlastnost, zátěž.
Nick nám o své úzkostlivé upřímnosti vypráví vteřinu poté, co prozradil, že každý týden psal dívce domů milostné dopisy, přestože chtěl jejich vztah ukončit, a přestože chodil s dívkou ve své kanceláři a mezitím chodil s Jordanem. Takže upřímnost k Nickovi ve skutečnosti neznamená to, co by mohla pro většinu lidí.

Za druhé, význam:

Co to znamená, když nám náš vypravěč jedním dechem řekne, že je upřímný až k chybě a že si nemyslí, že většina ostatních lidí je čestná? To zní jako pokorný druh pozorování. Ale také, musíme zpochybnit Nickovu schopnost porozumět druhým lidem/vcítit se do nich pokud si myslí, že je na tak vzdálené úrovni existence od nich. A protože nám jen před odstavcem ukázal, že vlastně není až tak upřímný, musíme si uvědomit, že jeho vyprávění pravděpodobně není úplně věcné/přesné/pravdivé. Navíc tento postřeh přichází na konci třetí kapitoly, poté, co jsme se konečně setkali se všemi hlavními hráči – takže je to, jako by byla sestava sestavena, a nyní máme konečně dostatek informací, abychom našemu vypravěči nevěřili.

Kapitola 4 Citáty

„Dnes na tebe velmi požádám,“ řekl a spokojeně si strčil suvenýry do kapsy, „tak jsem si myslel, že bys o mně měl něco vědět. Nechtěl jsem, aby sis myslel, že jsem jen někdo. Víte, obvykle se ocitám mezi cizími lidmi, protože se tu a tam unáším a snažím se zapomenout na tu smutnou věc, která se mi stala.“ (4,43)

Čím víc toho o sobě Gatsby prozradí, tím víc prohlubuje tajemství – je úžasné, jak klišoidní a přitom fascinující je ta „smutná věc“, kterou hned zmiňuje. To je také zajímavé Gatsby používá svůj příběh o původu jako transakci – nesdílí svou minulost s Nickem, aby navázal spojení, ale jako zálohu za laskavost. Zároveň je v této scéně hodně humoru. Představte si, že kdykoli jste někomu řekli něco o sobě, museli jste pak vytáhnout nějaký fyzický předmět, abyste dokázali, že je to pravda!

'Teď, když jsme sklouzli přes tento most, se může stát cokoliv,' pomyslel jsem si; 'vůbec nic. . . .'

Mohlo se to stát i Gatsbymu, bez zvláštního překvapení. (4,56–58)

V románu, který se tolik zabývá tím, jak zapadnout, prosadit se na společenském žebříčku a mít správný původ, je vždy zajímavé vidět, kde jsou zmíněni ti, kteří nespadají do tohoto systému hodnocení. Jen on dřív popsal milující anonymitu Manhattanu , tady Nick zjistí, že si užívá podobnou kvalitu tavícího kotlíku když vidí nezřetelně etnický pohřební průvod ('jihovýchodní Evropa' s největší pravděpodobností znamená, že lidé jsou Řekové) a auto s černými i bílými lidmi v něm.

To, co je nyní rasistická terminologie, je zde používáno pejorativně, ale ne nutně se stejným druhem slepé nenávisti, jakou předvádí Tom. Místo toho Nick vidí, že v černošské komunitě existují také společenské pozice a vymezení – rozlišuje mezi tím, jak je pět černochů v autě oblečeno, a poznamenává, že se cítí připraveni vyzvat jeho a Gatsbyho nějakým způsobem souvisejícím s autem. . Chtějí závodit? Porovnat oblečení? Je to nejasné, ale přidává to na pocitu možnosti, který cesta na Manhattan v knize vždy představuje.

„Meyer Wolfshiem? Ne, je to hazardní hráč.“ Gatsby zaváhal a pak chladně dodal: 'Je to muž, který v roce 1919 opravoval Světovou sérii.'

'Opravili světovou sérii?' opakoval jsem.

Ta představa mě ohromila. Samozřejmě jsem si pamatoval, že světová série byla opravena v roce 1919, ale kdybych o tom vůbec uvažoval, myslel bych to jako věc, která se prostě stala, konec nějakého nevyhnutelného řetězce. Nikdy by mě nenapadlo, že by si jeden muž mohl začít zahrávat s vírou padesáti milionů lidí – s cílevědomostí zloděje, který fouká do trezoru.

'Jak se mu to stalo?' zeptal jsem se po minutě.

'Prostě viděl příležitost.'

'Proč není ve vězení?'

'Nemůžou ho dostat, starý sporte.' Je to chytrý muž.“

(4.113-119)

Nickův úžas nad myšlenkou, že jeden muž stojí za tak obrovskou událostí, jako je stálá Světová série, je výmluvný. za jednu věc, mocný gangster jako prototyp vytahujícího se za boty, sebezačínajícího muže, který americký sen vystupuje jako vzor úspěchu, zesměšňuje tento individualistický ideál .

Také spojuje Gatsbyho se světem zločinu, podvodů a tajných metod nezbytných k uskutečnění obrovských změn. V menším, méně kriminálním pojetí, pozorování Wolfshiemova manévru se jasně vymazalo z Gatsbyho a jeho spletitého rozsáhlého plánu, jak upoutat Daisyinu pozornost koupí obrovského sídla poblíž.

Nick si to o Jordanovi myslí, když se líbají. Dvě věci k zamyšlení:

Kdo si myslí, že je: pronásledovaný nebo pronásledovaný?Zaneprázdněný nebo unavený? Možná máme tato přídavná jména přiřadit ke dvěma lidem zapojeným do hlavního milostného příběhu, v takovém případě je Gatsby pronásledovatel i zaneprázdněný, zatímco Daisy je pronásledovaná a unavená.

Pokud jsou Tom, Daisy a Gatsby uzavřeni do romantického trojúhelníku (nebo čtverce, zahrneme-li Myrtle), pak Jordan a Nick soupeří o pozici vypravěče . Nick se prezentuje jako objektivní, neodsuzující pozorovatel – důvěrník každého, koho potká. Je tedy zajímavé, že zde získáváme jeho pohled na Jordanův vypravěčský styl – „univerzální skepticismus“ – hned poté, co převezme vyprávění velkého kusu kapitoly. Ptá se nás, jaký je lepší přístup, příliš důvěřivý, nebo unavený a nevěřící? Uvěříme spíše Jordan, když o někom řekne něco pozitivního, když tak rychle hledá chyby? Například se zdá důležité, aby to byla ona, kdo prohlásil, že Daisy neměla žádné poměry, ne Nick.

Kapitola 5 Citáty

'Prodáváš dluhopisy, viď, starý sporte?'...'No, to by tě zajímalo. Nezabere vám to moc času a možná si vyberete pěkný kousek peněz. Náhodou je to docela důvěrná věc.“

Teď si uvědomuji, že za jiných okolností mohl být tento rozhovor jednou z krizí mého života. Ale protože nabídka byla zjevně a netaktně na poskytnutí služby, neměl jsem jinou možnost, než ho tam přerušit. (5.22-25)

Nick si uvědomuje, že to, co v tuto chvíli rychle zavrhl, mohla snadno být morální dilema, která změnila celou jeho budoucnost. Zdá se, že Nick si myslí, že tohle byla jeho šance vstoupit do světa zločinu – pokud předpokládáme, že to, co Gatsby navrhoval, je nějaký druh obchodování zasvěcených osob nebo podobně nelegální spekulativní činnost – a být tak uvězněn na východním pobřeží, spíše než se stahovat na Středozápad. .

To je zarážející Nick si uvědomuje, že jeho konečná slabost – věc, která ho může skutečně pokoušet – je peníze . Tímto způsobem se liší od Gatsby, jehož pokušením je láska, a Tom, jehož pokušením je sex – a samozřejmě je také jiný, protože odolává pokušení, než aby šel all-in. Ačkoli by Nickovo odmítnutí mohlo být sděleno jako znamení jeho poctivosti, místo toho podtrhuje, jak moc dodržuje pravidla zdvořilosti. Koneckonců tuto myšlenku odmítá pouze proto, že má pocit, že s návrhem „neměl na výběr“, protože byl „netaktický“. Kdo ví, s jakými lumpárnami by byl Nick na palubě, kdyby byl Gatsby ve svém přístupu trochu uhlazenější?

Na jedné ruce, hloubka Gatsbyho citů k Daisy je romantická . Žije v nadsázce každého milostného sonetu a pochodňové písně, která kdy byla napsána. Ostatně je to poprvé, co Gatsbyho vidíme, jak nad sebou a nad svou extrémně pečlivou sebeprezentací ztrácí kontrolu. Ale na druhou stranu, ví vlastně něco o Daisy jako lidské bytosti? Všimněte si, že je to „myšlenka“, kterou se stravuje, ne tak realita. Slovo 'div' zní, jako by měl v přítomnosti Daisy náboženskou zkušenost. Podstavec, na který ji postavil, je tak neuvěřitelně vysoký, že jí nezbývá nic jiného, než ukázat zklamání.

Téměř okamžitě, když ji konečně dostal, Daisy se začíná vytrácet z ideálního předmětu touhy ve skutečnou lidskou bytost . Nezáleží ani na tom, jak potenciálně úžasná osoba to může být – nikdy by nedokázala naplnit představu „začarovaného předmětu“, protože není ani kouzelná, ani věc. Je zde také otázka 'co dál?' pro Gatsbyho. Pokud máte v životě jen jeden cíl a nakonec ho dosáhnete, jaký je nyní váš životní účel?

Kapitola 6 Citáty

Pravdou bylo, že Jay Gatsby z West Egg na Long Islandu vzešel z jeho platónského pojetí sebe sama. Byl synem Božím – fráze, která, pokud to něco znamená, znamená právě to – a musí se týkat Podnikání svého Otce, služby obrovské, vulgární a uctivé krásky. (6.7)

Tady je nejjasnější spojení Gatsbyho a ideálu nezávislého, individualistického, self-made man —ten konečný symbol amerického snu . Je výmluvné, že když Nick popisuje Gatsbyho tímto způsobem, spojuje ho také s jinými myšlenkami dokonalosti.

Nejprve odkazuje na Platónovu filozofickou konstrukci ideální formy – zcela nepřístupného dokonalého objektu, který existuje mimo naši skutečnou existenci.

Za druhé, Nick odkazuje na různé biblické osobnosti, jako je Adam a Ježíš, kteří jsou v Novém zákoně nazýváni „synem Božím“ – opět spojuje Gatsbyho s mýtickými a nadživotními bytostmi, které jsou na hony vzdálené žité zkušenosti. Gatsbyho sebemytologizace je tímto způsobem součástí větší tradice vytváření mýtů.

Toma zjevně znepokojilo, jak Daisy pobíhá sama, protože následující sobotu večer s ní přišel na Gatsbyho večírek. Možná jeho přítomnost dodala večeru jeho zvláštní kvalitu tísnivosti – vyčnívá mi v paměti z jiných Gatsbyho večírků toho léta. Byli tam stejní lidé, nebo alespoň stejný druh lidí, stejná hojnost šampaňského, stejný mnohobarevný ruch s mnoha klíči, ale ve vzduchu jsem cítil nepříjemnost, prostupující tvrdost, která tam nebyla. před. Nebo jsem si na to možná jen zvykl, dospěl jsem k tomu, že jsem přijal West Egg jako svět úplný sám o sobě, s vlastními měřítky a vlastními velkými postavami, na druhé straně, protože si to neuvědomoval, a teď jsem se díval na znovu, očima Daisy. Je vždy smutné dívat se novýma očima na věci, na které jste vynaložili své vlastní schopnosti přizpůsobit se. (6,60)

To, co bylo pro Nicka středobodem vzrušení, celebrita a luxus je teď najednou depresivní podívaná. Je zajímavé, že je to částečně proto, že Daisy a Tom jsou v jistém smyslu vetřelci – jejich přítomnost narušuje uzavřený svět West Egg, protože Nickovi připomíná nižší společenské postavení West Egg. To je také klíčové vidět Když jsou tam Tom a Daisy, Nick si uvědomuje psychickou práci, kterou musel udělat, aby se „přizpůsobil“ vulgárnosti a různé 'standardy' chování, kolem kterých byl. Pamatujte, že do románu vstoupil na podobném sociálním základě jako Tom a Daisy. Teď si najednou připomněl, že tím, že se poflakoval s Gatsbym, se ponížil.

Ale zbytek ji urazil – a nepochybně, protože to nebylo gesto, ale emoce. Byla zděšena West Eggem, tímto bezprecedentním „místem“, které Broadway zplodila na Long Islandské rybářské vesnici – zděšena jeho syrovou silou, která dřela pod starými eufemismy, a příliš dotěrným osudem, který hnal jeho obyvatele zkratkou od ničeho. k ničemu. V jednoduchosti, které nedokázala porozumět, viděla něco strašného. (6,96)

Stejně jako dříve s námi bylo zacházeno Jordan jako zástupce vypravěče , nyní máme novou sadu očí, kterými se na příběh díváme – Daisy's. Její snobismus je hluboce zakořeněný a nedělá nic, aby ho skryla nebo překonala (například na rozdíl od Nicka). Stejně jako Jordan je i Daisy soudná a kritická. Na rozdíl od Jordana to Daisy vyjadřuje spíše „emocí“ než cynickým výsměchem. tak či tak, co se Daisy nelíbí, je, že zbohatlíci se nenaučili skrývat své bohatství pod nánosem noblesy — plni ‚surové síly‘, která je nedávno dostala na tuto životní pozici, jsou příliš zjevně materialističtí. Jejich „jednoduchost“ je jejich cílevědomá oddanost penězům a postavení, která v její mysli dělá cestu od narození ke smrti („od ničeho k ničemu“) nesmyslnou.

Nechtěl od Daisy nic menšího než to, aby šla za Tomem a řekla: 'Nikdy jsem tě nemiloval.' (6,125)

Držte se této informace – bude důležitá později. To je opravdu symptomatické Gatsbyho absolutistické city k Daisy . Nestačí, aby opustila Toma. Namísto, Gatsby očekává, že Daisy zavrhne celý svůj vztah s Tomem aby ukázala, že jím byla vždy stejně monomanicky posedlá jako on ní. Problém je v tom, že ji to připravuje o její lidskost a osobnost – není úplně jako on a je nezdravé, že po ní požaduje, aby byla identickým odrazem jeho myšlení.

'Nežádal bych od ní příliš mnoho,' odvážil jsem se. 'Nemůžeš opakovat minulost.'

'Nemůžeš opakovat minulost?' vykřikl nevěřícně. 'Samozřejmě, že můžeš!'

Divoce se rozhlížel kolem sebe, jako by minulost číhala tady ve stínu jeho domu, jen tak mimo dosah jeho ruky.

'Všechno opravím tak, jak to bylo předtím,' řekl a odhodlaně přikývl. 'Uvidí.'

Mluvil hodně o minulosti a já jsem pochopil, že chce získat něco, možná nějakou představu o sobě, co vstoupilo do lásky k Daisy. Jeho život byl od té doby zmatený a neuspořádaný, ale kdyby se jednou mohl vrátit na určité výchozí místo a všechno to pomalu projít, mohl by zjistit, co to bylo. . . (6,128-132)

Toto je jeden z nejznámějších citátů z románu. Gatsbyho slepá víra v jeho schopnost znovu vytvořit nějakou kvazifiktivní minulost, ve které se zdržuje už pět let, je poctou jeho romantické a idealistické povaze ( věc, kterou se Nick nakonec rozhodne, z něj dělá „skvělého“ ) a jasný náznak toho, že by to mohl být úplně klamný fantasta. Dosud v jeho životě se splnilo vše, o čem snil, když si poprvé představil sebe jako Jaye Gatsbyho. Ale v této transformaci má nyní Gatsby pocit, že ztratil základní kus sebe sama – věc, kterou ‚chtěl obnovit‘.

Přes všechno, co řekl, i přes jeho otřesnou sentimentalitu, mi něco připomnělo – nepolapitelný rytmus, útržek ztracených slov, který jsem někde slyšel už dávno. Na okamžik se mi v ústech pokusila zformovat fráze a mé rty se pootevřely jako němého muže, jako by na nich bylo víc zátahů než závan polekaného vzduchu. Ale nevydali žádný zvuk a to, co jsem si skoro pamatoval, bylo navždy nesdělitelné. (6,135)

Stejně jako Gatsby hledá nedobytný kus sebe, tak Nick má také chvíli, kdy se chce spojit s něčím, co vypadá povědomě, ale je mimo dosah . Nick v pěkném jemném snobství odmítne Gatsbyho popis jeho lásky k Daisy jako zrádný nesmysl („otřesná sentimentalita“), ale svůj vlastní pokus vzpomenout si na úryvek milostné písně nebo básně považuje za mysticky tragický kousek odpojení. To nám umožňuje rychle nahlédnout do postavy Nicka – pragmatického muže, který rychle soudí ostatní (mnohem rychleji, než by nás přimělo jeho sebehodnocení jako objektivního pozorovatele) a který je mnohem sebestřednější, než si uvědomuje.

Kapitola 7 Citáty

Pak si vzpomněla na horko a provinile se posadila na pohovku, zrovna když do pokoje vešla čerstvě vypraná sestra vedoucí malou holčičku.

'Požehnaný drahoušku,' zabručela a natáhla ruce. 'Přijď ke své vlastní matce, která tě miluje.'

Dítě, kterého se sestra zřekla, přeběhlo přes místnost a stydlivě se zabořilo do matčiných šatů.

„Požehnaný drahocenný! Dostala matka pudr na tvé staré zažloutlé vlasy? Teď vstaň a řekni How-de-do.“

Gatsby a já jsme se na oplátku naklonili a vzali malou neochotnou ruku. Poté se na dítě překvapeně díval. Myslím, že nikdy předtím v její existenci opravdu nevěřil. (7,48–52)

Toto je naše první a jediná šance vidět Daisy provádějící mateřství . A 'předvádění' je to správné slovo, protože všechno o Daisyiných činech zde vyznívá trochu falešně a její roztomilý zpěv písně je trochu jako akt. Přítomnost sestry jasně ukazuje, že stejně jako mnoho žen z vyšší třídy té doby, Daisy ve skutečnosti nevychovává žádné děti .

Ve stejnou dobu, toto je okamžik, kdy se Gatsbyho klamné sny začnou hroutit . Šok a překvapení, které zažívá, když si uvědomí, že Daisy opravdu má s Tomem dceru, ukazují, jak málo přemýšlel o tom, že Daisy měla posledních pět let svůj vlastní život mimo něj. Existence dítěte je důkazem Daisyina odděleného života a Gatsby to prostě nezvládá, pak není přesně taková, jak si ji představoval.

Konečně zde můžeme vidět, jak je Pammy chována pro svůj život jako budoucnost 'krásný malý blázen', jak to řekla Daisy . Když se Daisyin make-up roztírá o vlasy Pammy, vyzve Daisy svou neochotnou dceru, aby byla přátelská ke dvěma cizím mužům.

'Co se sebou dnes odpoledne uděláme,' vykřikla Daisy, 'a den poté a dalších třicet let?'

'Nebuď morbidní,' řekl Jordan. 'Život začíná znovu, když je na podzim ostrý.' (7,74-75)

Srovnání a kontrast Daisy a Jordan ) je jedním z nejčastějších úkolů, které při studiu tohoto románu dostanete. Tento velmi slavný citát je skvělým místem, kde začít.

Daisyin pokus o vtip prozrazuje její zásadní nudu a neklid. Navzdory tomu, že má společenské postavení, bohatství a jakékoli hmotné statky, které by si mohla přát, není ve svém nekonečně monotónním a opakujícím se životě šťastná. Tato existenciální nuda pomáhá vysvětlit, proč se zmocnila Gatsbyho jako úniku z rutiny.

Na druhou stranu je Jordan pragmatický a realistický člověk, který se chopí příležitosti a kdo vidí možnosti a dokonce i opakující se cyklické momenty změn. Například zde, přestože podzim a zima jsou nejčastěji spojovány se spánkem a smrtí, zatímco jaro je obvykle považováno za období znovuzrození, pro Jordánsko s sebou každá změna přináší šanci na znovuobjevení a nové začátky.

'Má indiskrétní hlas,' poznamenal jsem. 'Je to plné--'

Váhal jsem.

'Její hlas je plný peněz,' řekl náhle.

To bylo ono. Nikdy předtím jsem to nechápal. Byl plný peněz – to bylo to nevyčerpatelné kouzlo, které v něm stoupalo a klesalo, jeho cinkot, píseň činelů. . . . Vysoko v bílém paláci králova dcera, zlatá dívka. . . . (7,103-106)

Zde se dostáváme ke kořenům toho, co Gatsbyho na Daisy skutečně přitahuje.

Nick poznamenává, že způsob, jakým Daisy mluví s Gatsbym, stačí k odhalení jejich vztahu k Tomovi. Znovu vidíme silnou přitažlivost Daisyina hlasu. Pro Nicka je tento hlas plný „nedbalosti“, zajímavého slova, které zároveň připomíná odhalení tajemství a odhalení nezákonné sexuální aktivity. Nick toto slovo v této konotaci použil již dříve – když popisoval Myrtle Kapitola 2 několikrát použije slovo 'diskrétní', aby vysvětlil opatření, která přijala, aby skryla svůj poměr s Tomem.

Ale pro Gatsbyho není hlas Daisy v tomto sexy půvab, stejně jako příslib bohatství , což byla jeho prvořadá ambice a cíl po většinu jeho života. Pro něj ji její hlas označuje jako cenu, kterou je třeba vyzvednout. Tento dojem ještě podtrhuje pohádková obraznost, která sleduje spojení Daisyina hlasu s penězi. Podobně jako princezny, které jsou koncem pohádek, jsou dávány za odměnu odvážným hrdinům, i Daisy je Gatsbyho výhrou, což je známkou toho, že uspěl.

'Myslíš si, že jsem docela hloupý, že?' on navrhl. „Možná jsem, ale mám – někdy skoro druhý pohled, který mi říká, co mám dělat. Možná tomu nevěříte, ale věda ——' (7.123)

Nick nikdy nevidí Tom jako něco jiného než padouch ; je však zajímavé, že jen Tom okamžitě vidí Gatsbyho kvůli podvodu, kterým se ukáže . Téměř od začátku tomu Tom říká, že Gatsbyho peníze pocházejí z pašování nebo jiné trestné činnosti. Je to skoro, jako by mu Tomův život ve lžích poskytl zvláštní vhled do odhalování lží druhých.

Neúprosné teplo mě začínalo mást a měl jsem tu špatnou chvíli, než jsem si uvědomil, že jeho podezření se zatím na Toma nevztahuje. Zjistil, že Myrtle žila nějakým způsobem mimo něj v jiném světě, a z toho šoku se mu fyzicky udělalo špatně. Zíral jsem na něj a potom na Toma, který před necelou hodinou učinil paralelní objev – a napadlo mě, že mezi muži není žádný rozdíl v inteligenci nebo rase, tak hluboký jako rozdíl mezi nemocnými a zdravými. . Wilsonovi bylo tak špatně, že vypadal provinile, neodpustitelně provinile – jako by právě dostal nějakou ubohou dívku s dítětem. (7,160)

Často budete také požádáni o srovnání Toma a Wilsona, dvou postav, které sdílejí některé detaily zápletky společné. Tato pasáž, která výslovně kontrastuje reakce těchto dvou mužů na zjištění, že jejich ženy mají poměry , je skvělé místo, kde začít.

Tomova reakce na vztah Daisy a Gatsbyho je, že okamžitě udělá vše, aby ukázal svou moc. Vynutí si výlet na Manhattan, požaduje, aby se Gatsby vysvětlil, systematicky rozebírá pečlivý obraz a mytologii, kterou Gatsby vytvořil, a nakonec přiměje Gatsbyho odvézt Daisy domů, aby ukázal, jak málo se musí bát, že budou spolu sami.

Wilson se také snaží ukázat sílu. Ale není tak zvyklý ji ovládat, že se nejlépe snaží Myrtle zavřít a pak poslouchat její urážlivé urážky a provokace. Kromě toho, místo aby se Wilson pod tímto mocenským výletem uvolnil, onemocní fyzicky a cítí se provinile jak za svůj podíl na odhánění manželky, tak za to, že ji podřídil.

Konečně je zajímavé, že Nick tyto reakce vykresluje jako související se zdravím. Čí odpověď Nick považuje za „nemocnou“ a čí za „dobře“? Je lákavé spojit Wilsonovu tělesnou reakci se slovem „nemocný“, ale dvojznačnost je účelová. Je v této situaci nemocnější těšit se z moci chtivé radosti z vykuchání rivala, ve stylu Toma, nebo být překonán na psychosomatické úrovni, jako je Wilson?

'Sebeovládání!' opakoval Tom nevěřícně. „Předpokládám, že poslední věcí je sedět a nechat pana Nikdo odnikud, aby se miloval s vaší ženou. No, jestli je to ten nápad, můžeš se mnou počítat. . . . V dnešní době se lidé začínají posmívat rodinnému životu a rodinným institucím a pak všechno hodí přes palubu a uzavírají sňatky mezi černou a bílou.“

Zrudlý svým vášnivým blábolením viděl, jak sám stojí na poslední bariéře civilizace.

'Jsme tu všichni bílí,' zamumlal Jordan.

„Vím, že nejsem moc populární. Nepořádám velké večírky. Předpokládám, že si musíš udělat z domu prasečí chlívek, abys měl nějaké přátele – v moderním světě.“

I když jsem byl naštvaný, stejně jako my všichni, byl jsem v pokušení se smát, kdykoli otevřel ústa. Přechod od libertina k prig byl tak úplný. (7,229-233)

Nick je šťastný, kdykoli může předvést jak málo vzdělaný a hloupý Tom ve skutečnosti je . Zde se Tomův hněv na Daisy a Gatsbyho nějak proměnil v sebelítostné a falešně spravedlivé žvásty o míšení rodů, uvolněné morálce a úpadku oddaných institucí. Vidíme spojení mezi Jordanem a Nickem, když oba propíchnou Tomův pompézní balónek : Jordan poukazuje na to, že o rasu v tuto chvíli skutečně nejde, a Nick se směje pokrytectví sukničkáře, jako je Tom, který najednou běduje nad nedostatkem slušnosti své ženy.

'Nikdy tě nemilovala, slyšíš?' vykřikl. „Vdala se za tebe jen proto, že jsem byl chudý a už ji nebavilo na mě čekat. Byla to hrozná chyba, ale ve svém srdci nikdy nemilovala nikoho kromě mě!“ (7,241)

Gatsby hodí opatrnost za hlavu a odhalí příběh, který si celou tu dobu vyprávěl o Daisy. V jeho mysli po něm Daisy toužila stejně tak, jako on po ní toužil, a dokázal si vysvětlit její sňatek jednoduše tím, že se zbaví představy, že by mohla mít své vlastní naděje, sny, ambice a motivace. . Gatsby byl posledních pět let poháněn myšlenkou, že má přístup k tomu, co je v srdci Daisy. Můžeme však vidět, že sen postavený na tomto druhu pohyblivého písku je v nejlepším případě zbožným přáním a v nejhorším úmyslným sebeklamem.

'Daisy, teď je po všem,' řekl vážně. „Už na tom nezáleží. Prostě mu řekni pravdu – že jsi ho nikdy nemiloval – a všechno bude navždy zničeno.“ ...

Zaváhala. Její oči padly na Jordana a mě s jakousi žádostí, jako by si konečně uvědomila, co dělá – a jako by nikdy, celou dobu, neměla v úmyslu vůbec nic dělat. Ale teď bylo hotovo. Bylo příliš pozdě….

Gatsbyho oči se otevřely a zavřely.

'Taky jsi mě miloval?' opakoval. (7,254-266)

Gatsby nechce nic menšího, než aby Daisy vymazala posledních pět let svého života. Není ochoten přijmout myšlenku, že Daisy měla city k někomu jinému než k němu, že měla minulost, která se ho netýkala, a že netrávila každou vteřinu každého dne přemýšlením, kdy se do ní vrátí. život. Jeho absolutismus je formou citového vydírání.

Přes všechny zjevné nedostatky Daisy svědčí o její psychologické síle, že prostě není ochotná znovu vytvořit sebe, své vzpomínky a emoce podle Gatsbyho obrazu. V tuto chvíli by klidně mohla říct, že Toma nikdy nemilovala, ale to by nebyla pravda a nechce se vzdát své nezávislosti mysli. Na rozdíl od Gatsbyho, který navzdory všem důkazům o opaku věří, že můžete opakovat minulost, Daisy chce vědět, že existuje budoucnost. Chce, aby Gatsby byl řešením jejích starostí z každého následujícího budoucího dne, spíše než nadávkou ohledně rozhodnutí, která učinila, aby se dostala do tohoto bodu.

Zároveň je klíčové poznamenat si Nickovo zjištění, že Daisy „nikdy neměla v úmyslu vůbec nic dělat“. Daisy nikdy neplánovala Toma opustit. Od té doby to víme poprvé jsme je viděli na konci kapitoly 1 , když si uvědomil, že jsou spojeni dohromady ve své dysfunkci.

Přešlo to a on začal vzrušeně mluvit s Daisy, všechno popíral a bránil své jméno proti obviněním, která nebyla vznesena. Ale s každým slovem, které do sebe vtahovala dál a dál, tak to vzdal a jen mrtvý sen bojoval dál, jak odpoledne uteklo, snažil se dotknout toho, co už nebylo hmatatelné, nešťastně, bez zoufalství, zápasil s tím ztraceným hlasem přes pokoj. (7,292)

Objevení se Daisyiny dcery a Daisyino prohlášení, že v určitém okamžiku svého života milovala Toma, pomohly rozdrtit Gatsbyho posedlost jeho snem. Stejně tak Tomova vysvětlení o tom, kdo Gatsby skutečně je a co se skrývá za jeho fasádou, zlomilo Daisyinu zamilovanost. Všimněte si zde jazyka – když se Daisy stahuje od Gatsbyho, vracíme se zpět k obrazu Gatsbyho s nataženýma rukama, jak se snaží chytit něco, co je právě mimo dosah. . V tomto případě nejde jen o Daisy samotnou, ale také o jeho sen být s ní v jeho dokonalé paměti.

'Poraž mě!' slyšel ji plakat. 'Shoď mě a zbij mě, ty špinavý zbabělče!' (7,314)

Myrtle bojuje provokováním a posmíváním se . Tady, ona ukazuje Wilsonova slabá a bázlivá povaha nutil ho, aby se k ní choval stejně jako Tom, když ji dříve v románu praštil.

Než však z tohoto zvolání vyvodíme jakékoli závěry o Myrtle, stojí za to zamyslet se nad kontextem této poznámky.

Za prvé, dostáváme tuto řeč z třetí ruky. Tohle je Nick, který nám říká, co Michaelis popsal z odposlechu, takže Myrtlina slova prošla dvojitým mužským filtrem.

Zadruhé, slova Myrtle stojí v izolaci. Nemáme ponětí, co jí Wilson řekl, aby vyprovokoval tento útok. Co víme, je, že jakkoli by mohl být Wilson „bezmocný“, stále má dost síly na to, aby uvěznil svou ženu v jejich domě a proti její vůli ji jednostranně vykořenil a přesunul o několik států pryč. Nick ani Michaelis se nevyjadřují k tomu, zda je jedno z těchto cvičení jednostranné moci nad Myrtle vhodné nebo spravedlivé – prostě se očekává, že to je to, co manžel může udělat manželce.

Co si tedy myslet o tom, že se Myrtle snažila svého manžela verbálně omráčit? Možná je křičet na něj její jedinou možností v životě, kde nemá žádnou skutečnou schopnost ovládat svůj život nebo tělesnou integritu.

„Auto smrti“, jak mu noviny říkaly, se nezastavilo; vyšel z houstnoucí tmy, chvíli tragicky zakolísal a pak zmizel za další zatáčkou. Michaelis si nebyl jistý ani jeho barvou – řekl prvnímu policistovi, že je světle zelená. Druhé auto, to, které mířilo k New Yorku, se zastavilo o sto yardů dál a jeho řidič spěchal zpět k místu, kde Myrtle Wilsonová, její život násilně vyhasl, klekla na silnici a smíchala svou hustou, tmavou krev s prachem.

Ostrý kontrast mezi podivně přízračnou povahou auta, které srazí Myrtle, a niternými, děsivými, explicitními představami o tom, co se stane s jejím tělem po nárazu, je velmi nápadný. Auto skoro nevypadá jako skutečné – vynoří se ze tmy jako duch pomsty a zmizí, Michaelis nedokáže říct, jakou má barvu. Mezitím je mrtvola Myrtle podrobně popsána a je hmatatelně fyzická a přítomná.

Toto ošetření Myrtlina těla může být jedním z míst, kam jít, když budete požádáni, abyste porovnali Daisy a Myrtle ve třídě. Daisyino tělo není nikdy ani popsáno, kromě jemného náznaku toho, že dává přednost bílým šatům, které jsou poddajné a volné. Na druhou stranu, pokaždé, když v románu vidíme Myrtle, je její tělo fyzicky napadeno nebo přivlastněno. Tom ji zpočátku zvedne tak, že své tělo nevhodně přitlačí k jejímu na nástupišti vlakového nádraží. Před jejím večírkem s ní má Tom sex, zatímco Nick (muž, který je pro Myrtle neznámý) čeká ve vedlejší místnosti, a poté Tom ukončí noc tím, že ji udeří pěstí do obličeje. Nakonec je v jejím domě zadržena svým manželem a poté přeběhnuta.

java pole do seznamu

A tak ten slib Daisy a Tom jsou dysfunkční pár, který to nějak dělá (Nick to viděl na konec kapitoly 1 ) je splněno. Pečlivým čtenářům románu měl být tento závěr jasný hned od začátku. Daisy si stěžuje na Toma a Tom Daisy sériově podvádí, ale na konci dne nejsou ochotni vzdát se privilegií, ke kterým je jejich život opravňuje.

Tento okamžik pravdy svlékl Daisy a Toma až k základům. Jsou v nejméně okázalé místnosti svého sídla, sedí u jednoduchého a nenáročného jídla a jsou zbaveni dýhy. Díky jejich poctivosti je to, co dělají – v podstatě spiknutí, aby unikli vraždě – zcela transparentní. A právě to, že dokážou jeden druhému tolerovat tuto míru upřímnosti, kromě toho, že každý je tak trochu hrozný člověk, je drží pohromadě.

Porovnejte jejich ochotu odpustit si navzájem cokoli – dokonce i vraždu! – s Gatsbyho naléháním, že je to jeho způsob, nebo ne.

Kapitola 8 Citáty

Byla to první ‚milá‘ dívka, kterou kdy poznal. V různých neodhalených funkcích se s takovými lidmi dostal do kontaktu, ale vždy mezi nimi byl nerozeznatelný ostnatý drát. Shledal ji vzrušujícím způsobem žádoucím. Šel do jejího domu, nejprve s dalšími důstojníky z Camp Taylor, pak sám. To ho ohromilo – nikdy předtím nebyl v tak krásném domě. Ale co tomu dodalo dechovou intenzitu, bylo to, že tam žila Daisy – bylo to pro ni stejně neformální, jako pro něj jeho stan v táboře. Bylo v tom zralé tajemství, náznak ložnic v patře krásnějších a chladnějších než ostatní ložnice, veselých a zářivých aktivit odehrávajících se v jejích chodbách a románků, které nebyly zatuchlé a odložené už v levanduli, ale svěží, dýchající a voňavé. letošních nablýskaných motorových vozů a tanců, jejichž květy sotva uschly. Také ho vzrušovalo, že Daisy už milovalo mnoho mužů – v jeho očích to zvýšilo její hodnotu. Cítil jejich přítomnost po celém domě, prostupující vzduch odstíny a ozvěnami stále pulzujících emocí. (8.10)

Důvod, proč je slovo „milý“ v uvozovkách, je ten, že Gatsby neznamená, že Daisy je první příjemná nebo laskavá dívka, kterou potkal. Místo toho slovo „pěkný“ zde znamená rafinovaný, s elegantním a povzneseným vkusem, vybíravý a vybíravý. Jinými slovy, od samého začátku si Gatsby na Daisy nejvíce cení toho, že patří do skupiny společnosti, do které se zoufale snaží dostat: do bohaté, vyšší vrstvy. Stejně jako když si všiml, že hlas Daisy má v sobě peníze, tady Gatsby téměř nemůže oddělit samotnou Daisy od krásného domu že se zamiluje.

Všimněte si také jak moc si váží množství jakéhokoli druhu —Je úžasné, že dům má mnoho ložnic a chodeb, a je také úžasné, že mnoho mužů chce Daisy. Ať tak či onak, je to samotné množství, které „zvyšuje hodnotu“. Je to skoro jako Gatsbyho láska funguje v tržní ekonomice – čím větší je poptávka po určitém statku, tím vyšší je hodnota tohoto statku. Samozřejmě, že uvažování tímto způsobem umožňuje snadno pochopit, proč je Gatsby schopen odhodit lidskost a vnitřní život Daisy, když si ji idealizuje.

Daisy byla totiž mladá a její umělý svět voněl orchidejemi a příjemným, veselým snobstvím a orchestry, které udávaly rytmus roku a shrnuly smutek a sugestivnost života do nových melodií. Celou noc saxofony kvílely beznadějný komentář 'Beale Street Blues', zatímco sto párů zlatých a stříbrných pantoflí míchalo zářící prach. V hodině šedého čaje byly vždy místnosti, které bez přestání tepaly touto nízkou sladkou horečkou, zatímco čerstvé tváře poletovaly sem a tam jako okvětní lístky růží rozfoukané smutnými rohy kolem podlahy.

Tímto vesmírem soumraku se Daisy začala znovu pohybovat s ročním obdobím; najednou zase měla půl tuctu rande denně s půl tuctem mužů a za svítání usínala s korálky a šifonem večerních šatů zamotaných mezi umírajícími orchidejemi na podlaze vedle její postele. A celou dobu v ní něco křičelo po rozhodnutí. Chtěla, aby její život byl utvářen hned, okamžitě – a rozhodnutí musí být učiněno nějakou silou – láskou, penězi, nezpochybnitelnou praktičností – která byla na dosah ruky. (8.18-19)

Tento popis Daisyina života bez Gatsbyho objasňuje, proč si nakonec vybrala Toma a vrací se ke své beznadějné nudě a pasivní nudě: to je to, na co vyrostla a na co je zvyklá. Daisyin život se zdá být fantastický. Koneckonců jsou tu orchideje a orchestry a zlaté boty.

Ale už i pro mladé lidi z vyšší společnosti, smrt a úpadek se rýsují ve velkém . Například v této pasáži je nejen rytmus orchestru plný smutku, ale orchideje umírají a lidé sami vypadají jako květiny, které už dosáhly nejlepších let. Uprostřed této stagnace touží Daisy po stabilitě, finančním zabezpečení a rutině. Tom to tehdy nabízel a nabízí to i nyní.

'Samozřejmě, že ho mohla milovat, jen na minutu, když se poprvé vzali - a milovala mě ještě víc, chápeš?'

Najednou vyšel se zvláštní poznámkou:

'V každém případě,' řekl, 'bylo to jen osobní.'

Co si o tom mohl myslet, kromě podezření na nějakou intenzitu v jeho pojetí aféry, kterou nelze změřit? (8.24-27)

I když už nemůže být absolutistou ohledně Daisyiny lásky, Gatsby se stále snaží přemýšlet o jejích pocitech po svém . Poté, co připustil, že skutečnost, že mnoho mužů před ním milovalo Daisy, je pozitivní, je Gatsby ochoten to přiznat možná k Tomovi Daisy něco cítila koneckonců, dokud byla její láska ke Gatsbymu svrchovaná.

Gatsby je dvojznačné přiznání, že „to bylo jen osobní“ má několik potenciálních významů:

Nick předpokládá, že slovo 'to' odkazuje na Gatsbyho lásku, kterou Gatsby popisuje jako 'osobní' jako způsob, jak zdůraznit, jak hluboké a nevysvětlitelné jsou jeho city k Daisy.

Ale samozřejmě, slovo 'to' by stejně snadno mohlo odkazovat na Daisyino rozhodnutí vzít si Toma. V tomto případě jsou „osobní“ důvody Daisy (touha po postavení a penězích), které jsou pouze její a nemají žádný vliv na lásku, kterou k sobě ona a Gatsby cítí.

Zoufale napřáhl ruku, jako by chtěl vytrhnout jen pramínek vzduchu, aby zachránil úlomek místa, které pro něj udělala rozkošným. Ale na jeho rozmazané oči to teď všechno ubíhalo příliš rychle a on věděl, že tu část toho, tu nejčerstvější a nejlepší, navždy ztratil. (8,30)

Gatsby se o to znovu pokouší dosáhnout něčeho, co je právě mimo dosah , gestický motiv, který se v tomto románu často opakuje. Již zde, ještě jako mladý muž, se pokouší zachytit pomíjivé vzpomínky.

'Je to prohnilý dav,' zakřičel jsem přes trávník. 'Stojíš za celou tu zatracenou partu dohromady.'

Vždycky jsem byl rád, že jsem to řekl. Byl to jediný kompliment, který jsem mu kdy dal, protože jsem s ním od začátku do konce nesouhlasil. Nejprve zdvořile přikývl a pak se jeho tvář proměnila v zářivý a chápavý úsměv, jako kdybychom z této skutečnosti byli celou dobu v extázi. Jeho nádherný růžový hadr obleku dělal na bílých schodech jasnou barevnou skvrnu a já myslel na noc, kdy jsem před třemi měsíci poprvé přišel do jeho rodného domu. Trávník a příjezdová cesta byly přeplněné tvářemi těch, kteří hádali jeho zkaženost – a on stál na těch schodech a zamával jim na rozloučenou a skrýval svůj nepodplatitelný sen. (8,45–46)

Je zajímavé, že tady nám Nick najednou řekne, že nesouhlasí s Gatsbym. Jedním ze způsobů, jak to vysvětlit, je, že během toho osudného léta Nick skutečně nesouhlasil s tím, co viděl, ale od té doby začal Gatsbyho obdivovat a respektovat a je to respekt a obdiv, které se většinou projevují ve způsobu, jakým příběh vypráví.

Je také výmluvné, že Nick považuje komentář, který učinil Gatsbymu, jako kompliment. V nejlepším případě je to bekhendový – říká, že Gatsby je lepší než prohnilý dav, ale to je laťka nastavená velmi nízko (když se nad tím zamyslíte, je to jako říkat „jste mnohem chytřejší než ten chipmunk! “ a nazývat to velkou chválou). Nickův popis Gatsbyho oblečení jako „nádherného“ a „hadrového“ podtrhuje tento pocit blahosklonnosti. Důvod, proč si Nick myslí, že chválí Gatsbyho tím, že to řekl, je ten, že najednou V tuto chvíli je Nick schopen přehlédnout své hluboce a upřímně držené snobství a přiznat, že Jordan, Tom a Daisy jsou všichni hrozní lidé. navzdory tomu, že jde o horní kůru.

Přesto, ať už je to bekhendem, tento kompliment také znamenal, že se Gatsby cítil o něco lépe. Vzhledem k tomu, že Gatsbymu na vstupu do starého peněžního světa tolik záleží, Nicka těší, že může Gatsbymu říct, že je mnohem lepší než dav, ke kterému se zoufale chce přidat.

Obvykle se její hlas ozýval přes drát jako něco svěžího a chladného, jako by k oknu kanceláře připlul drn ze zelených golfových hůlek, ale dnes ráno se zdálo drsné a suché.

'Opustila jsem Daisyin dům,' řekla. 'Jsem v Hempsteadu a dnes odpoledne jedu dolů do Southamptonu.'

Pravděpodobně bylo taktní opustit Daisyin dům, ale ten čin mě naštval a její další poznámka mě ztuhla.

'Včera v noci jsi na mě nebyl tak milý.'

'Jak to tedy mohlo záležet?' (8,49–53)

Jordanův pragmatický oportunismus , který byl zatím pozitivním fólií k Daisyina apatická nečinnost , je náhle odhalen být amorální a sebezúčastněný způsob procházení životem . Místo toho, aby byl tak či onak ovlivněn Myrtlinou strašnou smrtí, Jordan si z předchozího dne odnesl to, že k ní Nick prostě nebyl tak pozorný, jak by si přála.

Nick je ohromen odhalením, že ta chladná odtažitost, kterou měl celé léto tak rád – možná proto, že to byl pěkný kontrast k dívce doma, o níž si Nick myslel, že příliš lpí na jejich nezasnoubení – není ve skutečnosti čin. Jordan se opravdu nestará o ostatní lidi a opravdu může jen pokrčit rameny, když vidí Myrtlinu zohavenou mrtvolu a soustředit se na to, jestli se k ní Nick choval správně. Nick, který se celé léto pokoušel asimilovat tento druh myšlení, je zde šokován svou morálkou na Blízkém západě.

Michaelis, který stál za ním, šokovaně viděl, že se dívá do očí doktora T. J. Eckleburga, které se právě vynořily bledé a obrovské z rozplývající se noci.

'Bůh všechno vidí,' opakoval Wilson.

Je zřejmé, že Wilson byl psychologicky otřesen nejprve aférou Myrtle a poté její smrtí – vidí to obří oči billboardu optometristy jako záskok za Boha. Ale tento klam podtrhuje absenci jakékoli vyšší síly v románu. Na bezzákonném, materialistickém Východě není žádné morální centrum, které by mohlo ovládat temnější, nemorální pudy lidí. Románem prochází motiv očí doktora T. J. Eckleburga, jak si Nick všímá, jak sledují, co se děje v hromady popela . Zde tento motiv graduje. Pravděpodobně, když Michaelis rozptýlí Wilsonovu iluzi o očích, odstraní poslední bariéru Wilsonově spiknutí bez pantů pomsty. Pokud nesleduje žádná morální autorita, jde všechno.

Nick se snaží představit si, jaké by to mohlo být být Gatsbym, ale a Gatsby bez aktivizujícího snu, který ho pobízel po celý život . Pro Nicka by to byla ztráta estetického cítění – neschopnost vnímat krásu růží nebo slunečního světla. Představa pádu jako nového, ale děsivého světa duchů a neskutečného materiálu pěkně kontrastuje Jordanova dřívější myšlenka, že podzim s sebou nese znovuzrození .

Kapitola 9 Citáty

Ocitl jsem se na Gatsbyho straně a sám. Od chvíle, kdy jsem zatelefonoval do vesnice West Egg zprávy o katastrofě, byly všechny domněnky o něm a každá praktická otázka předávána mně. Nejprve jsem byl překvapen a zmaten; a pak, když ležel ve svém domě a hodinu za hodinou se nehýbal, nedýchal ani nemluvil, napadlo mě, že za to můžu já, protože nikoho jiného to nezajímalo – myslím tím intenzivní osobní zájem, o který se všichni zajímali. má na konci nějaké nejasné. (9.3)

Stejně jako za jeho života i po jeho smrti kolem Gatsbyho víří zvěsti. Smrt obvykle přiměje lidi, aby zacházeli i s těmi nejnejednoznačnějšími postavami s respektem, který je údajně dlužen mrtvým. Ale Gatsbyho smrt jen vybízí k dalším spekulacím, zírání a cirkusové atmosféře . Všimněte si, že ani zde Nick stále neuznává své pocity přátelství a obdivu ke Gatsbymu. Místo toho tvrdí, že je hlavní osobou pro Gatsbyho pohřeb, protože má obecný pocit, že „každý“ si zaslouží někoho, kdo se o něj bude zajímat. Ale takové právo samozřejmě neexistuje, o čemž svědčí i fakt, že Nick je jediný člověk, kterému na Gatsbym záleží spíše jako na lidské bytosti než na vedlejším.

Po chvíli pan Gatz otevřel dveře a vyšel ven, s pootevřenými ústy, s lehce zardělaným obličejem, z očí mu tekly ojedinělé a nedochvilné slzy. Dosáhl věku, kdy smrt již nemá kvalitu strašného překvapení, a když se nyní poprvé rozhlédl kolem sebe a uviděl výšku a nádheru síně a velké místnosti, které se z ní otevíraly do dalších místností, začal žal. mísit se s úžasnou pýchou. (9,43)

Gatsbyho otec je jedinou osobou, která má na toto sídlo takovou odezvu, v jakou mohl Gatsby doufat. Všichni ostatní to považovali za křiklavé, vulgární nebo falešné. Možná to ukazuje, že přes všechny své pokusy kultivovat se Gatsby nikdy nemohl uniknout vkusu a ambicím chlapce ze středozápadní farmy.

Potom jsem se za Gatsbyho styděl – jeden pán, kterému jsem zatelefonoval, naznačil, že dostal, co si zasloužil. Byla to však moje chyba, protože byl jedním z těch, kteří se Gatsbymu nejhořce vysmívali nad odvahou Gatsbyho likéru, a měl jsem to vědět lépe, než mu volat. (9,69)

Gatsby nedokázal svou pohostinnost přetavit do skutečného spojení s nikým kromě Nicka, který si ho, jak se zdá, oblíbil navzdory večírkům spíše než kvůli nim. To zdůrazňuje a střet hodnot mezi novým východem, který se dá s čímkoli, a starším, tradičně korektnějším Západem . Východ je místo, kde někdo mohl přijít na večírek a pak urazit hostitele – a pak naznačit, že to měl přijít zavražděný muž! Porovnejte to s momentem, kdy se Gatsby cítí nesvůj dělat scénu na obědě s Tomem a Daisy, protože 'Nemohu nic říkat v jeho domě, starý sport.' (7,102).

„Když je zabit člověk, nikdy se mi to nelíbí, abych se do toho nějakým způsobem zapletl. Držím se mimo. Když jsem byl mladý muž, bylo to jiné – pokud můj přítel zemřel, bez ohledu na to jsem s nimi zůstal až do konce. Možná si myslíte, že je to sentimentální, ale myslím to vážně – až do hořkého konce… Naučme se projevovat své přátelství k muži, když je naživu, a ne až po jeho smrti,“ navrhl. 'Potom je mým pravidlem nechat všechno být.' (9,95–99)

Wolfshiemovo odmítnutí přijít na Gatsbyho pohřeb je extrémně samoúčelné. Používá tuto kvazi-filozofickou výmluvu, aby se ochránil před tím, aby byl kdekoli poblíž místa činu. V románu, který se alespoň částečně zabývá tím, jak lze morálku vytvářet na místě bez náboženství, však Wolfshiemovo vysvětlení jeho chování potvrzuje, že vrcholem tohoto druhu myšlení je zacházet s lidmi jako s jednorázovými .

To také hraje roli v hlavní myšlence románu, že americký sen je založeno na svévolné touze zapomenout a ignorovat minulost místo toho se snaží o potenciálně vzrušující nebo lukrativnější budoucnost. Součástí zapomnění na minulost je zapomenutí na lidi, kteří tu již nejsou, takže pro Wolfshiema musí být i blízký vztah, jaký měl s Gatsbym, okamžitě odsunut stranou, jakmile Gatsby přestane žít.

Pokusil jsem se na chvíli myslet na Gatsbyho, ale už byl příliš daleko a já si jen bez zášti vzpomínal, že Daisy neposlala zprávu ani květinu. Matně jsem slyšel, jak někdo zamumlal: „Blahoslavení mrtví, na které padá déšť,“ a pak muž se sovíma očima statečným hlasem řekl: „Amen s tím“. (9,116)

Téma zapomínání zde pokračuje. Pro Nicka je Gatsby ten muž už ‚příliš daleko‘ na to, aby si ho zřetelně pamatoval. Možná právě tento druh zapomínání umožňuje Nickovi myslet na Daisy bez hněvu. Na jedné straně, abyste mohli pokračovat životem, musíte se umět oddělit od tragédií, které se staly. Ale na druhou stranu, toto snadné opuštění bolestivých vzpomínek z minulosti vede k opuštění, které následuje po Gatsbyho smrti .

Když jsme vyjeli do zimní noci a skutečný sníh, náš sníh, se začal natahovat vedle nás a třpytit se proti oknům a kolem se pohybovala tlumená světla malých wisconsinských stanic, náhle se do vzduchu vznesl ostrý divoký vzpěr. Zhluboka jsme se nadechli, když jsme se vraceli z večeře studenými předsíněmi, nevýslovně si uvědomovali svou identitu s touto zemí na jednu podivnou hodinu, než jsme se v ní znovu k nerozeznání rozplynuli.

To je můj středozápad – ne pšenice nebo prérie nebo ztracená švédská města, ale vzrušující, vracející se vlaky mého mládí a pouliční lampy a zvony na saních v mrazivé tmě a stíny cesmínových věnců vržených rozsvícenými okny na sněhu. Jsem toho součástí, trochu vážná pocitem těch dlouhých zim, trochu spokojená z vyrůstání v domě Carrawayových ve městě, kde se obydlím po celá desetiletí stále říká rodinné jméno. Teď vidím, že to byl koneckonců příběh ze Západu – Tom a Gatsby, Daisy a Jordan a já jsme byli všichni ze Západu a možná jsme měli nějaký společný nedostatek, kvůli kterému jsme byli nenápadně nepřizpůsobiví východnímu životu. (9,124-125)

Po celou dobu román stavěl vedle sebe hodnoty a postoje bohatých k těm z nižších tříd. Nicméně zde, v této kapitole, když se Nick začíná stahovat z New Yorku, se kontrast přesouvá ke srovnání hodnot Středozápadu a Východu. Zde jsou tlumená světla, skutečnost a sníh přirozenými fóliemi pro jasná světla a extrémně horké počasí spojené v románu s Long Islandem a scénou večírků.

Nickův souhrnný úsudek o Tomovi a Daisy se zdá tvrdý, ale spravedlivý. Oni jsou lidé, kteří se nemusejí zodpovídat za své činy a mohou svobodně ignorovat důsledky toho, co dělají . To je jeden ze způsobů, jak jejich manželství, i když je nefunkční, dobře funguje. Oba chápou, že se prostě nemusí starat o nic, co se děje stejným způsobem, jako to dělají všichni ostatní. Je zajímavé uvažovat o tom, jak bude tento cyklus pokračovat s Pammy, jejich dcerou.

Poslední noc, když jsem měl sbalený kufr a auto prodané obchodníkovi s potravinami, jsem šel a ještě jednou se podíval na to obrovské nesouvislé selhání domu. Na bílých schodech se v měsíčním světle jasně vyjímalo obscénní slovo, naškrábané nějakým klukem kouskem cihly, a já jsem ho vymazal a skřípavě přitáhl botu po kameni. Pak jsem sešel dolů na pláž a rozvalil se na písku. (9,150)

Je příhodné, že se Nick cítí zodpovědný za vymazání špatného slova. Celým jeho projektem v této knize bylo chránit Gatsbyho pověst a založit jeho odkaz. Jinak, bez toho, aby si někdo všiml a poznamenal o Gatsbyho úspěchu, by nic nenasvědčovalo tomu, že se tomuto muži podařilo povýšit ze středozápadní farmy do třpytivého luxusu.

Tak jsme tloukli dál, čluny proti proudu, unášení neustále zpět do minulosti. (9,153-154)

Podívejte se na naše velmi podrobně analýza této mimořádně slavné poslední věty, posledních odstavců a poslední části knihy .

Co bude dál?

Chcete ukázat svou lásku Velký Gatsby s plakátem nebo tričkem? Podívejte se na náš seznam nejlepších dekorací a oděvů na téma Gatsby.

Psaní eseje o Velký Gatsby ? Máme pro vás články, které vám pomohou porovnat a porovnat nejběžnější dvojice postav, ukážou vám, jak provést hloubkovou analýzu postav, pomohou vám psát o tématu a naučí vás, jak nejlépe analyzovat symbol.

Kopání do zápletky? Překontrolovat naše shrnutí románu , prozkoumat význam titulu , získat představu o tom, jak začátek románu udává příběh a proč poslední řádek románu se stal jedním z nejslavnějších v západní literatuře.

TechCodeview

143 nejdůležitějších citátů ve Velkém Gatsbym, analyzováno

Článek Roadmap

Pomocí těchto Skvělý Gatsby Citáty

Rychlá poznámka k našim citacím

Skvělý Gatsby Citáty o postavách

Jay Gatsby

Nick Carraway

Daisy Buchanan

Tom Buchanan

Jordan Baker

Myrtle Wilsonové

George Wilson

Klíč Skvělý Gatsby Citáty na téma

Peníze a materialismus

Americký sen

Láska a vztahy

Citáty o manželství Daisy a Toma

Myrtle a George manželské citáty

Citáty o vztahu Daisy a Gatsby

Citáty o vztahu Toma a Myrty

Citáty o vztahu Nicka a Jordana

Klíč Skvělý Gatsby Citáty symbolů

Zelené světlo

Oči doktora T.J. Eckelburg

Údolí popela

Klíčové citace od každého Skvělý Gatsby Kapitola

Kapitola 1 Citáty

Kapitola 2 Citáty

Kapitola 3 Citáty

Kapitola 4 Citáty

Kapitola 5 Citáty

Kapitola 6 Citáty

Kapitola 7 Citáty

Kapitola 8 Citáty

Kapitola 9 Citáty

Co bude dál?