Madhubala, její skutečné jméno je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, byla indická herečka a producentka narozená 14. února 1933 v New Delhi. Pracovala hlavně v hindské kinematografii a byla označována jako nejlépe placená herečka v Indii v dřívější éře (po ukončení nezávislosti byl) to se stalo ve stejné době, kdy indická kinematografie celosvětově stoupala. Madhubala měla kariéru v indické kinematografii, která trvala více než 20 let, ale z toho byla primárně aktivní asi deset let a před svou smrtí v roce 1969 se objevila v téměř 60 filmech.
java stack
Madhubala, narozená a vyrostlá v Dillí, se přestěhovala do Bombaje, když jí bylo osm let. Brzy poté měla krátké filmové vystoupení ve vedlejších rolích. Koncem 40. let se rychle dostala do hlavních rolí a proslavila se v mnoha dramatech, zejména ve filmech Neel Kamal (1947), Amar (1954) a podobných.
Rodiště
Narodila se v Dillí 14. února 1933.
Raný život
Madhubala se narodila v Dillí v britské éře a její skutečné jméno je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Byla pátou dcerou Ataullah Khan a Aayesha Begum, spolu s jejich jedenácti dětmi. Madhubala se narodil s poruchou nazývanou defekt komorového septa, vrozenou srdeční poruchou v britské éře. Léčba však byla pro tento typ onemocnění dostupná.
Madhubala strávila své dětství převážně v Dillí a vyrostla bez jakýchkoli vysoce účinných zdravotních problémů. Madhubala se narodila v muslimské rodině a její otec vyznával přísné náboženské přesvědčení. Její otec nedovolil dětem studovat v jeho rodině. Takže žádná z Madhubalových sester nenavštěvovala školu kromě Zahidy. Přestože se Madhubala řídila pokyny svého otce a nestudovala, naučila se jazyky jako paštština, hindština a urdština. Vždy byla velkou filmovou fanynkou a ve svých oblíbených chvílích hrála, aby svou matku bavila tanci a mimikou filmových postav své doby. I když během tradiční výchovy měla touhu stát se filmovou umělkyní, proti čemuž její otec silně oponoval.
Madhubalova matka se obávala, že Madhubalova kariéra bude zničena, pokud jí dovolí věnovat se kariéře v hereckém a činoherním průmyslu. Hlavním důvodem bylo to, že jeho otec byl velmi přísný a nedovolil jí hrát ve filmech. Když byl její otec propuštěn ze zaměstnanecké společnosti, protože se špatně choval ke svým kolegům a vyššímu důstojníkovi, její otec změnil své myšlení. Později rozhlasová stanice All India najala Madhubala, aby několik měsíců zpíval a hrál písně Khurshida Anwara. Díky tomu tam sedmiletý chlapec zůstal zaměstnán a seznámil se s Rai Bahadur Chunnilal, generálním ředitelem studia Bombay Talkies. Madhubala si okamžitě získala Chunnilalův respekt a uznání a nakonec navrhl, aby Khan (její otec) odcestoval do Bombaje za lepším životním stylem.
Herecká kariéra
Pracovní zkušenosti a postup do dospělých rolí (1942-1947):
V prvních měsících roku 1941 se Madhubala a její rodina přestěhovali do Bombaje a usadili se tam za lepšími příležitostmi. Žila v kravíně ve čtvrti Malad v Bombaji.
Poté, co Chunnilal obdržel souhlas od vedení studia, najal Madhubala pro roli dětského herce ve filmu Basant (1942), filmu Bombay Talkies, za plat 150. Po uvedení v červenci 1942 se Basant těšil obrovskému komerčnímu úspěchu. Přestože Madhubalovo dílo bylo dobře přijato, studio s ní ukončilo smlouvu, protože v té době nebylo nutné mít dětského umělce. Khan byl zklamaný, že musel znovu vzít svou rodinu zpět do Dillí. Později si mohl zajistit málo placená dočasná zaměstnání ve městě, ale jeho finanční situace zůstala zoufalá.
Devika Rani, šéfka Bombay Talkies a bývalá herečka, vyslala Khana, aby v roce 1944 zavolal Madhubalu kvůli její roli v Jwar Bhata.
Madhubala nedostal filmovou roli, ale Khan se nyní rozhodl žít trvale v Bombaji kvůli vyšším příležitostem a potenciálu v tomto odvětví. Rodina se přestěhovala zpět do svého dočasného domova v Maladu a Khan a Madhubala začali často cestovat do městských filmových studií při hledání zaměstnání. Brzy poté studio Chandulal Shah Ranjit Movietone podepsalo s Madhubalou tříletou smlouvu s měsíční výplatou 300. Khan přestěhoval rodinu do nedalekého nájemního domu Malad díky jejímu platu. Pronajatý dům byl zničen při explozi v doku v dubnu 1944; Madhubala a její rodina mohli uniknout jen proto, že šli do nedalekého divadla.
Madhubala se stala nejúspěšnější hlavní ženou roku 1960 díky úspěšným hitům typu Mughal-e-Azam a Barsaat Ki Raat. Byla uznána jako 'Baby Mumtaz' v následujících filmech: v roce 1944 Mumtaz Mahal, v roce 1945 Dhanna Bhagat, v roce 1946 Rajputana, v roce 1946 Phoolwari a 1946 Pujari. Byla připočítána jako ‚Baby Mumtaz‘ ve filmu Mumtaz Mahal, který byl propuštěn v roce 1944.
Během natáčení Phoolwari v roce 1945 Madhubala zvracela krev, což ukazovalo na začátek nemoci, se kterou se bude brzy potýkat. V roce 1946 si musela půjčit peníze od filmového producenta, aby zaplatila péči o těhotnou matku. Madhubala začala natáčet pro dvě produkce Mohana Sinhy, Chittor Vijay a Mere Bhagwaan, které měly být jejím debutem v rolích pro dospělé na stříbrném plátně v listopadu 1946 s touhou získat oporu v podnikání. Daulat v režii Sohraba Modiho byla uvedena s Madhubala jako její debutová hlavní role. Bylo však pozastaveno na neurčito a nebude pokračovat až do příštího roku.
V dramatu Kidar Sharma Neel Kamal, ve kterém hrála hlavní roli s Raj Kapoorem a Begum Para, debutovala jako hlavní dáma. Roli dostala poté, co zemřela Kamla Chatterjee, Sharmina původní volba. Neel Kamal, vydaný v březnu 1947, byl publikem velmi oblíbený a pomohl Madhubale získat širokou veřejnou slávu. Poté spolupracovala s Kapoorem na filmech Chittor Vijay, Dil Ki Rani a Amar Prem, které byly všechny uvedeny v roce 1947. Její kariéru tyto filmy neposouvaly, protože byly neúspěšné.
První z Madhubalových dvou barevných filmů, Mughal-e-Azam, obsahoval čtyři kotouče Technicolor. Zákazníci často čekali celý den ve frontě na vstupenky, protože film měl do té doby nejširší premiéru ze všech indických filmů. Poprvé byl promítán 5. srpna 1960 a rychle překonal rekordy indických pokladen, aby se stal nejvýdělečnějším indickým filmem všech dob, titul, který si udržel 15 let. Mughal-e-Azam vedl 8. ceremoniál udílení cen Filmfare se sedmi nominacemi, včetně nejlepší herečky za Madhubala, a získal National Film Award za nejlepší celovečerní film v hindštině na předávání National Film Awards v roce 1961. Vždy bylo úžasné sledovat, jak ve svých filmech komunikovala a hrála. Její herectví se většině lidí líbilo a uznávalo je jako skutečné nebo přirozené.
Osobní život
Madhubala, která bývala vychována v ortodoxní domácnosti a byla poměrně zbožná, byla po celý svůj život praktikující muslimkou. Koncem 40. let, poté, co se finančně zaopatřila pro svou rodinu, si pronajala vilu v Bombajské čtvrti Bandra a dala jí jméno „arabská vila“. Stalo se jejím domovem po zbytek jejího života. V době, kdy byla dospělá, vlastnila pět jedinečných typů vozidel: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman a Town in a Country (které kdysi vlastnili pouze dva lidé. v Indii v té době maharádža z Gwalioru a Madhubala). Angličtinu začala získávat od bývalé herečky Sushily Rani Patel v roce 1950 a během tří měsíců plynule tento jazyk začala ovládat. Byla přirozeným mluvčím tří hindustanských jazyků. Kromě toho měla asi 18 Alsasanů (plemeno bažiny) jako mazlíčky v arabské vile.
Během klinického vyšetření v polovině roku 1950 bylo Madhubalovi řečeno, že má nevratný defekt komorového septa v srdci; informace byly před veřejností utajeny, protože mohly ovlivnit i její kariéru.
Dobročinná činnost
Značně se podílela na charitativní práci a od editora jménem Baburao Patel si vysloužila titul 'královna charity'. Každému dala 5 000 rupií dětem s poliomyelitidou, v roce 1950 poskytla fondu na pomoc Džammú a Kašmíru a 50 000 na pomoc východobengálským uprchlíkům. Vzhledem k Madhubalovu náboženskému přesvědčení vyvolalo její darování značný rozruch a ve své době získalo rozsáhlou mediální pozornost. Svou charitativní činnost poté držela pod pokličkou a přispívala anonymně. V roce 1954 bylo zjištěno, že Madhubala běžně dávala měsíční odměny nižším zaměstnancům svých studií. V roce 1962 také dala Filmovému a televiznímu institutu v Indii kamerový jeřáb, který se používá dodnes.
Uspořádání a manželství
V roce 1951 začala Madhubala chodit se svým kolegou Prem Nath. Pár se rozešel po pouhých šesti měsících kvůli náboženským rozdílům. Přesto Nath zůstala blízko Madhubale a jejímu otci Ataullahovi Khanovi po zbytek jejich života. V roce 1951 začala Madhubala chodit s hercem Dilipem Kumarem, s nímž se poprvé setkala při natáčení filmu Jwar Bhata Saab v roce 1944. Média se jejich vztahu intenzivně věnovala po zbytek dekády. Madhubalovi přátelé říkají, že roky po léčbě byly jedny z nejšťastnějších okamžiků.
Zdravotní problémy
Brzy po svatbě v roce 1960 se Madhubala a Kishore Kumar spolu s rodinným lékařem Rustamem Jal vakilem vydali do Londýna na líbánky a získali specializovanou kardiovaskulární péči pro Madhubala. Vzhledem k tomu, že stav Madhubala se rychle zhoršoval, rodina se rozhodla pro včasné předepisování nebo léčbu tam. V Londýně jí kardiologové odmítli provést operaci z obav z možných problémů. Byla varována, aby neměla děti, a předpokládaná délka života asi dva roky. Místo toho se Madhubala vyhýbal veškerému stresu a úzkosti.
Když se Kishore a Madhubala vrátili do Bombaje, přestěhovala se do Kishoreovy chaty Seskaria v Bandře. Její zdraví se zhoršilo a ona a její manžel se nyní neustále hádali. Kishoreův starší bratr Ashok Kumar tvrdil, že kvůli své nemoci začala být „špatná“ a trávila spoustu času v domě svého otce. Madhubala se nakonec přestěhovala do Kishoreova čerstvě zakoupeného bytu v Quarter Deck v Bandře, aby se vyhnula hněvu svých tchánů způsobenému jejich odlišným náboženským přesvědčením. Přesto Kishore krátce zůstal v bytě, než ji nechal samotnou se zdravotní sestrou a řidičem. Madhubala se cítila zraněná, i když jí platil lékařské náklady, a tak se za necelé dva měsíce vrátila domů.
Kishore ji občas navštěvoval po zbytek jejího života, což Madhur Bhushan, Madhubalova sestra, navrhla. Řekla také, že by to mohlo být způsobeno tím, že se od ní ‚odpoutal, aby ten poslední rozchod nebolel‘.
Madhubala hodně zhubla a poslední roky strávila upoutaná na postel. Její zvláštní zájem o urdskou poezii ji přivedl k tomu, že si své oblíbené filmy, včetně Mughal-e-Azam, běžně prohlížela na domácím projektoru. Stala se neuvěřitelně samotářskou a stýkala se pouze s Geeta Dutt a Waheeda Rehman. Téměř každý týden potřebovala výměnné transfuze. Její tělo začalo nadměrně produkovat krev, která jí unikala z úst a nosu.
Smrt
Počátkem roku 1969 se Madhubalovo zdraví rychle oslabilo; trpěla žloutenkou a rozborem moči byla identifikována jako hematurie. Srdeční infarkt také postihl Madhubala o půlnoci 22. února téhož roku. Několik hodin zápasila s Kishore a její rodinou, než zemřela kolem 9:30 dne 23. února, pouhých devět dní po dovršení věku 36 let. Spolu se svým deníkem byla Madhubala uložena k odpočinku v Santacruz, bombajském muslimském hřbitově Juhu. . Její pomník byl vyroben z mramoru a byla na něm napsána věnování poezie a koránské ajáty.
Vzhledem k téměř desetileté nepřítomnosti Madhubala na společenské scéně byl její odchod považován za překvapivý a v Indii se mu dostalo rozsáhlého novinářského pokrytí. Zatímco Filmový otec Popsal jsem ji jako ‚Popelku, jejíž hodiny odbily dvanáct příliš brzy‘, Indian Express si ji pamatoval jako „nejvyhledávanější hindskou filmovou herečku“ té doby. Několik jejích přátel vyjádřilo zármutek nad její nečekanou smrtí, včetně Premnatha (který napsal báseň na její počest), B. K. Karanjia a Shakti Samanta. Ve své poctě Anarkali řekl drbný novinář Gulshan Ewing. „Madhu si užívala života a světa bez jakéhokoli očekávání od ostatních a věděla, že svět ji nebude vždy milovat.